Индустриальщики, кто что слушает? :)

[Bert]

NIN.. и немножко THE YOUNG GODS..

[Sсhizoid]

В каком году появился первый индастриэл и что он из себя представлял? Вот что интересно. Я то приблизительно знаю, но хотелось бы побольше фактов. Накрайняк сам на свой вопрос и отвечу

В качестве даты возникновения "индастриала" обычно называется два варианта - 1974-й (год оформления собственно музыкального направления) или 1976-й (год возникновения лейбла industrial records).

Если вкратце: Monte Cazazza придумал Индастриал, Throbbing Gristle наделили его энергией и сделали движущей силой, Einsturzende Neubauten, Laibach, Whitehouse, De Fabriek, Esplendor Geometrico и т.д. - определили дальнейшее развитие индустриальной музыки, Survival Research Labs и Shinya Tsukamoto создали новые горизонты в Индустриальном движении.

[VASILLL]

Во второй половине 80-х еще одно, третье ответвление Тяжелого Металла начало выходить из подполья в коммерческие круги. Самой важной отличительной особенностью этого субжанра было использование электронных инструментов, звуков, производимых драм-машинами и синтезаторами, а также всевозможных компьютерных эффектов – т.е. того, что формально отвергалось со времен Диско 70-х, но от чего, тем не менее, совсем не отказывались. Стоп! Стоп! Стоп! Здесь я просто обязан оговориться и акцентировать Ваше внимание на том факте, что как стиль Индастриал существует аж с 60-х годов и представляет собой совершенно самостоятельный жанр сродни электронной Психоделии, до 80-х не имевший к Тяжелому Металлу никакого отношения. Боле того, про него вообще можно написать отдельную книгу (чем я, возможно, займусь позднее). Все же, о чем пойдет речь сейчас, фактически представляет собой продукт слияния двух жанров – Тяжелого Металла (с его лязгающими гитарами) и электронной Альтернативы, по большому счету ошибочно классифицируемый как Индастриал. Но, уж как повелось… То, что нынешнее поколение (и я в том числе) называет этим словом, можно условно подразделить на два весьма разных направления. Первое – Индустриальный Дэт, как правило (но не всегда) представляющий собой очень медленную депрессивную музыку, насыщенную гитарным скрежетом (видимо имитирующим звуки металлолома под прессом) и повторяющейся лирикой (в основном состоящей из отдельных полуобморочных фраз), ритм в которой задает драм-машина. Британское трио Godflesh (198, возглавляемое бывшим гитаристом Napalm Death (1987), Justin Broadrick, – идеальный пример. Как нетрудно заметить, этот вид музыки возник и обрел немалую популярность на волне общего подъема Дэта в самом конце 80-х. Хорошую руку к становлению жанра приложила новаторская и легендарая для своего времени группа Swans (1982), музыка которых, вообще говоря, имела мало что общего с Металлом как таковым. Естественно, Godflesh – не единственный коллектив, пробоваший свои силы в этом направлении. Кроме них наиболее известными «промышленниками» стали Fudge Tunnel (1990), Pitchshifter (1991), Dead World (1992) и другие.

Второе направление можно описать как «металлизированный Техно». Это следует понимать так, что хотя для исполнения музыки в основном используются синтезаторы, драм-машины и компьютеры, она, тем не менее, звучит весьма тяжело в основном за счет имитации (или действительного использования) «металлических» гитар. Кроме всего прочего вокальные партии, как правило, исполняются через специальную «примочку-рассеиватель», искажающую голос до неузнаваемости и придающую ему характерный «механический» оттенок. Нагляднее всего суть дела можно продемонстрировать на примере KMFDM (1984) – немецкой кибер-панковской группы, возглавляемой Sascha Konietzko, или же основанными легендарным Al Jourgensen Ministry (1983), на долю которых выпал величайший коммерческий успех. Ministry раскрутились на полную катушку после выхода таких выдающихся альбомов, как «The Mind Is A Terrible Thing To Taste» (©1989) и в особенности зверского «Psalm 69: The Way To Succeed And The Way To Suck Eggs» (©1992) и в массовом сознании являются пионерами жанра, хотя в действительности это совсем не так. Сам Jourgensen неоднократно публично заявлял, что большую часть вдохновения он почерпнул из творчества великой английской группы Killing Joke (1980), которая одной из первых оставила четко различимый след на этой музыкальной территории. Выпущенные ранее синглы Jesus Built My Hotrod (©1991) и N.W.O. (New World Order) (©1991) весьма интенсивно крутились по радио и телевидению, а песни вроде Just One Fix («Psalm 69», ©1992)) помогли сохранить начальный импульс «индустриального» Металла. За «первопроходцами» последовали другие группы наподобие Die Krupps (1981) (в своей поздней инкарнации), White Zombie (1986) (также только с наступлением 90-х), Klute (1991), Psychopomps (1991), а также менее известные Bloodstar (1992), God Is LSD (1993), Rammstein (1995), Morpheus Sister (1996), Revolter (1996) и десятки, десятки других. Rammstein, кстати, применяли интересный трюк: во время концертных выступлений со своей тяжелой, механически звучащей музыкой с конкретной немецкой лирикой они поджигали сами себя.

Что же касается таких групп, как Fear Factory (1992), Stonehange (1992), Soulstorm (1992) и многочисленных сторонних (в большинстве своем «одноразовых») проектов в разное время учреждавшихся членами монстров дэт-металлической сцены с целью внесения некоторого разнообразия в свое рубище, то их музыка представляет собой скорей Дэт-Индастриал, чем Индастриал-Дэт. Вот это я круто завернул… Как бы там ни было, речь идет о таких проектах, как
· Optimum Wound Profile (1992) (Phil Vane из Extreme Noise Terror)
· Meathook Seed (1993) (Shane Embury и Mitch Harris из Napalm Death, а также Donald Tardy и Trevor Perez из Obituary)
· Blood From The Soul (1993) (Shane Embury из Napalm Death и Lou Koller из Sick Of It All)
· Nailbomb (1994) (Max Cavalera из Sepultura и Alex Newport из Fudge Tunnel)
· Malformed Earthborn (1995) (Shane Embury из Napalm Death, Dan Lilker из Brutal Truth и Scott Lewis из Exit 13) и т.д.

На самом деле это надо понимать так, что в музыкальном аспекте их творения стоят ближе всего именно к Дэту. Просто в музыку добавляются всякого рода «компьютерные» эффекты, а звучание и иногда вокал делаются умышленно «синтетическо-кибернетическими». Наиболее яркими и известными представителями этого музыкального направления являются Fear Factory. С альбомом «Demanufacture» (©1995), последовавшим за ним «Re-Manufacture» (©1997) и в особенности «Obsolete» (©199, Fear Factory действительно серьезно подошли к занятию «Индустриальным Металлом». Все эти работы были сфокусированы на теме «Человек против Машины» и стали пиком их карьеры.

[Beherith]

А что по поводу Coil?

[Sсhizoid]

Стоп! Стоп! Стоп! Здесь я просто обязан оговориться и акцентировать Ваше внимание на том факте, что как стиль Индастриал существует аж с 60-х годов и представляет собой совершенно самостоятельный жанр сродни электронной Психоделии, до 80-х не имевший к Тяжелому Металлу никакого отношения.

Если быть объективными, то конечно индустриальная музыка была и до 70-х годов но называлась она иначе: БРЮИТИЗМ.

В первой четверти ХХ столетия, в творчестве итальянских и русских футуристов (поэтов, художников, композиторов), стремившихся создать «искусство будущего», прозвучала тема преклонения перед величием индустриального города, культивировалась эстетика урбанизма. Появилось даже особое понятие – брюитизм, шумовая музыка, для сочинения и воспроизведения которой использовались специально сконструированные электрические инструменты, а также автомобильные клаксоны, моторы, пишущие машинки и другие «звуковые объекты», огромное количество ударных.

[регент]

сплав idm с дарк электро на данный момент наиболее интересен мне, яркий пример - disharmony например

[sloutron]

..

[Xylitol]

В качестве даты возникновения "индастриала" обычно называется два варианта - 1974-й (год оформления собственно музыкального направления) или 1976-й (год возникновения лейбла industrial records).

Если вкратце: Monte Cazazza придумал Индастриал, Throbbing Gristle наделили его энергией и сделали движущей силой, Einsturzende Neubauten, Laibach, Whitehouse, De Fabriek, Esplendor Geometrico и т.д. - определили дальнейшее развитие индустриальной музыки, Survival Research Labs и Shinya Tsukamoto создали новые горизонты в Индустриальном движении.

Boyd Rice начал свою карьеру раньше, чем Throbbing Gristle. Monte Cazazza выдвинул сувой лозунг "industrial music for industrial people" под влиянием от музыки TG!