Ты слушаешь де...мо, или в какую субкультуру отдать ребенка

[Elvis271]

Надеюсь, слишком разгромно не получилось?

Ну не знаю, по-моему ты слишком заморачиваешься. Это кем-то неписанные правила что исполнителя в хаусе не должно быть заметно? У каждого приличного исполнителя есть свой почерк, у спринклса в том числе. Или тебе кто-то обещал классический хаус по всем канонам жанра? Из тех музыкантов с кем я общался по стилям вообще никто не заморачивается, они просто пишут музыку, это скорее удел журналистов - придумывать броские название и определения. А разгромную рецензию можно написать на все что угодно при желании)

---------- Добавлено в 10:52 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 10:45 ----------

Раску скачал, еще не слушал, но готов к худшему.

Раску многие ненавидят за популизацию воббл в дабстепе. Он был пионером такого звучания, которое сейчас не делает разве что ленивый. Если тебе Скуба показался броским, то думаю Раску вообще можно не слушать))

[kosyakman]

есть свой подчерк

как миня бесят люди,каторые каверкают родной язык!

[Elvis271]

Косяк записался в граммар наци) Мне кстати всегда хочется почерк написать именно как подчерк, видимо от "подчеркивания"

[kosyakman]

У меня такая история с поскользнулся. Всегда хочется написать подскользнулся )

[Elvis271]

Да, с термином "инди" все очень сложно и условно. Но вот по значительному опыту прослушивания музыкального материала под ярлыком "инди" я для себя сделал вывод, что мызыканты сами не знают, что они играют, но просто у некоторых это непоймичто выходит довольно душевно.

А все слушал кстати хипстерский инди поп нойз (ппц сочетание конечно, поп нойз блин) Fuck Button?

[SoundKiller]

Ну не знаю, по-моему ты слишком заморачиваешься. Это кем-то неписанные правила что исполнителя в хаусе не должно быть заметно? У каждого приличного исполнителя есть свой почерк, у спринклса в том числе. Или тебе кто-то обещал классический хаус по всем канонам жанра? Из тех музыкантов с кем я общался по стилям вообще никто не заморачивается, они просто пишут музыку, это скорее удел журналистов - придумывать броские название и определения. А разгромную рецензию можно написать на все что угодно при желании)

Про почерк я и не отрицал и не про него писал. Почерк и то, что я слышу на альбоме Нины Кравиц – немного разные вещи. Если Спринклс со свойственным ему почерком и звучанием концентрируется на музыке, пусть и пропущенной через его видение и большой музыкально-жизненный опыт работы ДиДжеем/продюсером, то Нина в силу своих, по всей видимости, довольно скудных возможностей в продюсерстве и сомнительных в ДиДжействе концентрируется по большей части только на себе любимой, в результате слышим некоторое подобие хауса. И скорее всего, если бы она все-таки решилась сделать нормальный хаус, мы бы этого самого ее почерка не услышали вообще, потому что почерк весь ее и заключается как раз в тех моментах, где хаусом-то не особо пахнет. Не, в итоге сам законченный продукт как некоторая смесь хауса, попсы и РнБ выглядит довольно презентабельно и слушабельно, но это в большей степени благодаря стараниям не Нины, конечно, а людям с крутого английского лэйбла, понимающим в продакшене. В общем-то, как я считаю, получилось максимум из того, что могло получиться, учитывая все возможности: довольно скудные творческие, но довольно большие финансовые. В целом, весь это проект под названием Нина Кравиц довольно любопытен хотя бы потому, что такие ресурсы как Резедент Эдвайзор пишут обзоры на ее альбом и ставят 4/5, всего на полбалла меньше, чем альбому Спринклса, хотя на самом деле там пропасть. Их наверное даже сравнивать нельзя.

И совершенно необязательно делать классический хаус по канонам. Упомянутые альбомы They!Live или Fin Талабота, как отличный пример. В них тоже заметны почерки, но когда их слушаешь, нет ощущения, что слушаешь исполнителя, а не музыку.

И вот кстати про незаметность исполнителя. Я это в общем-то не сам придумал. Это говорили такие уважаемые люди как тот же Тэмлиц и Моритц Фон Освальд. Но в наше время возможно действительно все перевернулось. Когда люди ходят на Тиесто как на рок-звезду.

Раску многие ненавидят за популизацию воббл в дабстепе. Он был пионером такого звучания, которое сейчас не делает разве что ленивый. Если тебе Скуба показался броским, то думаю Раску вообще можно не слушать))

Раску послушал. В общем-то не настолько плохо, как я ожидал. Довольно слушабельно, но с оговорками, конечно. Вот этот воббл бас очень непривычен, конечно, потому что я предпочитаю и ценю более глубокий и собранный бас. Я еще так понял, что у самого Раски подход к музыке такой со стебом что-ли. Потому что его музыка и передает какой-то пофигисткий вайб. Пародии на рэгги и почти Рианна на вокале одного из трэков – в общем бростеп не настолько безнадежен оказался.

А от Скубы я просто другого звучания ожидал. Он на этом альбоме как-то серьезно сменил настроение. Это конечно не говорит о том, что альбом плохой, но он мне просто не понравился.

Хипстерских Fuck Button не слушал. Но вообще это название помню, Питчфорк по ним точно что-то писал. Но все слишком хипстерское я как-то пропускал. Из инди-поп-нойза только две группы по большому счету запомнились: My Bloody Valentinе и Slowdive. Но они конечно несовременные, скорее классические в рамках стиля.

[Elvis271]

Если Спринклс со свойственным ему почерком и звучанием концентрируется на музыке, пусть и пропущенной через его видение и большой музыкально-жизненный опыт работы ДиДжеем/продюсером, то Нина в силу своих, по всей видимости, довольно скудных возможностей в продюсерстве и сомнительных в ДиДжействе концентрируется по большей части только на себе любимой, в результате слышим некоторое подобие хауса.

Да ладно, она же просто телочка, вот и почерк соотвественный) У Эмики тоже Эмики хватает в альбоме.

Не, в итоге сам законченный продукт как некоторая смесь хауса, попсы и РнБ выглядит довольно презентабельно и слушабельно, но это в большей степени благодаря стараниям не Нины, конечно, а людям с крутого английского лэйбла, понимающим в продакшене. В общем-то, как я считаю, получилось максимум из того, что могло получиться, учитывая все возможности: довольно скудные творческие, но довольно большие финансовые

Из чего такие выводы интересно? Русское завистливое говно на форумах нашептало?) Можно подумать если у человека есть бабосы, то сам он ни на что не способен.

И совершенно необязательно делать классический хаус по канонам. Упомянутые альбомы They!Live или Fin Талабота, как отличный пример. В них тоже заметны почерки, но когда их слушаешь, нет ощущения, что слушаешь исполнителя, а не музыку.

А что плохого, в том, что ты слушаешь исполнителя, а не музыку? Тебе ведь изначально это в релизе понравилось. И он действительно этим выделяется и обращает на себя внимание.

то говорили такие уважаемые люди как тот же Тэмлиц и Моритц Фон Освальд.

Ну говорили, и что? Все теперь должны следовать этим правилам? Многие музыканты о жанрах и канонах вообще не задумываются когда музыку пишут.

Вообще такое чувство что ты русских форумов, бурлящих завистливым дерьмом начитался. Тебе же понравился релиз, так в чем проблема? Ну достигла девушка успеха за три года, и что? Радоваться надо. Эмику знали три года назад?

---------- Добавлено в 12:09 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 11:26 ----------

ставят 4/5, всего на полбалла меньше, чем альбому Спринклса, хотя на самом деле там пропасть. Их наверное даже сравнивать нельзя.

Да ладно, нет там никакой пропасти. Есть просто музыка с совершенно разным настроением, которую действительно абсолютно нельзя сравнивать. У Кравитз это мрачное урбанистическое монотонное звуковое полотно, с тягучей густой атмосферой, давящее на тебя как осенняя депрессия, а у спринклса это настроение первого дня отпуска поздней весны или начала лета, когда ты просыпаешься утром и понимаешь что у тебя впереди еще две недели, когда тебе не нужно никуда торопиться, собираться, просыпаться.. и ты можешь просто насладиться лучами солнца, пробивающимися в твое окно, криками детей, играющих во дворе, гордским шумом.. Атмосфера передана отлично, и там, и там.

Ну как-то так я себе это представляю.

[SoundKiller]

Да ладно, она же просто телочка, вот и почерк соотвественный) У Эмики тоже Эмики хватает в альбоме.

Ну этими словами, конечно, в общем-то многое можно объяснить, если не капнуть чуть глубже. Просто есть такие «телочки», как например, Deniz Kurtel, которая делает порой настолько чумовые хаусовые трэки, что все Эмики и Нины нервно покурят в сторонке. Или Margaret Dygas, делающая тек-хаус очень высокого уровня. И у них действительно проглядывается почерк, который не заключается в превращение хауса в попсу и РнБ. И по их трэкам совсем не возникает желания сказать: «ну типа что с них взять – они ж телочки». Да и вообще если концентрироваться на музыке, и она действительно высокого уровня, то до разделения по половому и другим признакам дело, как мне кажется, не должно доходить. А тут же получается: "она ж телочка".

Из чего такие выводы интересно? Русское завистливое говно на форумах нашептало?)

Русские ресурсы по электронной музыке вообще не читаю. А уж форумы и тем более. Это примерно тоже самое как… ну не знаю… учить английский у преподавателя из Таджикистана. Нет, иногда, правда, русский mixmag проглядываю, у них очень классные переводы статей и интервью бывают у крайне важных людей.

Можно подумать если у человека есть бабосы, то сам он ни на что не способен..

Согласен тут, что финансовые возможности не всегда исключают талант. В данном случае я в самом первом отзыве отметил: да, она постаралась, сумела показать себя, кажется, выложилась на максимум, но ее максимум – это именно то, что мы слышим в итоге. А в итоге крайне противоречивый релиз по вполне понятным причинам. Если закрыть глаза на некоторые вещи – то все в ажуре, но чуть-чуть начинаешь приоткрывать, я бы сказал, начинаешь даже щуриться, и вырисовывается немного другая картинка. Этого нельзя отрицать. И вполне понятные вопросы возникают: вот она типа модный хаус-диджей, разбирается в этом стиле, крутит стильные пластинки, а делает такой альбом, в котором этот стиль затмевается ее влиянием и видением в форме попсы чуть ли не полностью. Это отчего так? На классный и стильный хаус типа того, что она крутит в клубах, у самой не хватило таланта и возможностей? Или это действительно настолько велико ее самовыражение, что оно затмевает саму музыку? Вполне возможно и последнее, мне-то в принципе параллельно. Но вопросы все равно возникают.

А что плохого, в том, что ты слушаешь исполнителя, а не музыку? Тебе ведь изначально это в релизе понравилось. И он действительно этим выделяется и обращает на себя внимание.

В общем-то в некоторых случаях это неплохо и даже так, как и надо. Когда исполнитель – действительно выдающийся человек и его талант и возможности стоят того, чтобы на них обращали повышенное внимание. Примеров много можно привести. В данном же случае ты сам все сказал: «Да ладно, она же просто телочка, вот и почерк соотвественный». Да к тому же она еще и выскочка. Будь она признанной звездой технохауса с десятком альбомов, она бы, наверное, могла выпускать подобные пластинки. А тут первый альбом и сразу: "смотрите все на меня, вот я какая!" Что в общем-то неплохо, но довольно провокационно, и такое начало надо и подтверждать. Она сама подняла планку спроса очень высоко, потому такая и реакция общественности.

Ну говорили, и что? Все теперь должны следовать этим правилам? Многие музыканты о жанрах и канонах вообще не задумываются когда музыку пишут.

Как-то плохо себе это представляю. Если только какие-нибудь инди-хипстеры. Но если человек делает техно или хаус, или транс, в любом случае в основе будет структура характерная для этих стилей. В этом и заключается понимание того, чего ты делаешь. А творческая часть будет заключаться возможно в каком-то суперкрутом и невиданном лупе или мелодии, или переходе, которые возможно во сне приснятся. В выборе подходящих сэмплов и тп.

Тебе же понравился релиз, так в чем проблема? Ну достигла девушка успеха за три года, и что? Радоваться надо. Эмику знали три года назад?

Релиз противоречивый и резонансный, потому я и обратил на него внимание и попытался выделить его особенности. Да, радоваться надо и надеяться на то, что деньги у спонсора не закончатся, и мы услышим еще работы Нины. Интересно, в каком направлении она будет двигаться. Ну понятно, что первый альбом затмился глубиной ее личности. Интересно, о чем будет второй. Возможно, Бен Клок ее все-таки научит делать хаус.
Эмики хорошо бы научиться сначала петь, чем совать свой вокал в музыку.
И вообще все в этой жизни несправедливо. Вот почему у Нины есть спонсор на альбом и его раскрутку, а у нашего Gesloten Cirkel, делающего в свободное от работы время наикрутейшие техно-трэки, которые без всяких спонсоров входят в топы Резидента, такого нет? Очень жаль…

Да ладно, нет там никакой пропасти. Есть просто музыка с совершенно разным настроением, которую действительно абсолютно нельзя сравнивать. У Кравитз это мрачное урбанистическое монотонное звуковое полотно, с тягучей густой атмосферой, давящее на тебя как осенняя депрессия, а у спринклса это настроение первого дня отпуска поздней весны или начала лета, когда ты просыпаешься утром и понимаешь что у тебя впереди еще две недели, когда тебе не нужно никуда торопиться, собираться, просыпаться.. и ты можешь просто насладиться лучами солнца, пробивающимися в твое окно, криками детей, играющих во дворе, гордским шумом.. Атмосфера передана отлично, и там, и там.

А у меня как-то со временами года не ассоциируется их музыка. У Нины просто довольно стильный саунд, перепродюссированный, никак не давящий почему-то на меня, отлично передающий ее характер - сильный, настойчивый и гибкий одновременно, дерзкий и я бы даже сказал стервозный (ну у меня такое впечатление сложилось, я не вкладываю что-то очень плохое в это на самом деле), если слушать альбом достаточно внимательно, почему я и отметил, что его все-таки стоит слушать, но в тоже время многие из ее трэков хорошо бы звучали фоном и в людном месте: где-то в ресторане, бутике, или даже возможно на каком-то показе мод, и даже по радио, как мне кажется. В общем-то очень качественный и современный релиз, что я и не отрицал.
А вот c Тэмлицем тут все намного более глубоко и значительно. Это в первую очередь ретроспективный альбом. Он вспоминает, переосмысливает значение хауса, его хауса, который он играл в клубах Нью-Йорка 20 лет назад, и пытается сказать, что это нечто большее, чем просто музыка для танцев в клубе. Также он отрицает универсальность хауса и музыки вообще, а подчеркивает их специфичность и привязку ко времени и пространству, месту. То есть тот хаус, что он играл в определенном клубе Нью-Йорка 20 лет назад со всей его атмосферой, разными людьми (которые преимущественно принадлежали к различным меньшинствам) и со всеми их многочисленными проблемами, которые смешивались растворялись в хаусе, не имеет ничего общего с каким-то другим хаусом, а тем более сегодняшним. А ДиДжеи в тех клубах были никем, никому неизвестны и выступали за гроши. Все вокальные сэмплы в альбоме не просто так для стилистики, а имеют смысловое значение. Например, он расказывает о том, как Мадонна сделала специфичную андеграундную танцевальную культуру Vogue попсой в своем одноименном хите и стерла всю ее сложную специфику тем самым. И в то время как она получала миллионы за него, та, кто ее учил танцу Vogue в мало кому известном клубе, осталась никем не замеченной. После того, как узнаешь такие подробности, порой задумываешься, что такое слава, известность и по праву ли она принадлежит именно тем людям, которых все знают и боготворят. То есть альбом крайне наполнен смыслом и значением, а не просто стильный и качественный релиз обо мне любимой, как это у Нины. Да и сам продакшн у Спринклса довольно специфичен и редок по нашим временам – полное отсутствие компрессии для достижения наибольшей широты динамического диапазона, от чего альбом звучит заметно тише, чем большинство современных. Ну и уровень продюсерского мастерства тут просто никак не может быть сопоставим по объективным причинам, таким как опыт, например. Discogs подсказывает, что первый EP Тэмлица датируется 1993 годом. И как вообще после этого можно сравнивать его и нашу Нину, даже при всей нашей гордости за нее?

[kosyakman]

Ветка началась со стеба, а переросла в простыни на тему каких-то талантливых телочек. Круто.

[Roland.msv]

kosyakman, хипстеры такие хипстеры.

[kosyakman]

Времени у ребят много, это хорошо. Я себе уже такого позволить не могу, унфортунателли.

[Mutilate]

Кат вам,Слухали jays d-jays?

[Elvis271]

Я честно так глубоко не копаю, а концентрируюсь на атмосфере и настроении музыки, тех эмоциях, которая она дарит, звуковом дизайне и каких-либо интересных находках в звучании. Возможно я смотрю слишком поверхностно, но я не был в нью-йоркских клубах 20 лет назад, и считаю что если кто-то добивается славы и известности, в отличие от другого, то исключительно заслуженно.

[SoundKiller]

Я честно так глубоко не копаю, а концентрируюсь на атмосфере и настроении музыки, тех эмоциях, которая она дарит, звуковом дизайне и каких-либо интересных находках в звучании.

В общем-то это правильно, просто есть пластинки, наполненные смыслом, и который интересен для понимания. Но их не так много, конечно. Возможно, если послушаешь альбом Спринклса еще раз, то его вокальные сэмплы будут значить уже больше, чем просто элемент саунд-дизайна.

Возможно я смотрю слишком поверхностно, но я не был в нью-йоркских клубах 20 лет

Да мало, кто был. И слава богу. Но тем более должно быть интересно.

считаю что если кто-то добивается славы и известности, в отличие от другого, то исключительно заслуженно.

Вот это сложный и неоднозначный момент, но это выльется в очередную простыню, так что не буду спорить.

[Elvis271]

И вполне понятные вопросы возникают: вот она типа модный хаус-диджей, разбирается в этом стиле, крутит стильные пластинки, а делает такой альбом, в котором этот стиль затмевается ее влиянием и видением в форме попсы чуть ли не полностью. Это отчего так? На классный и стильный хаус типа того, что она крутит в клубах, у самой не хватило таланта и возможностей? Или это действительно настолько велико ее самовыражение, что оно затмевает саму музыку? Вполне возможно и последнее, мне-то в принципе параллельно. Но вопросы все равно возникают.

Хз, у меня таких вопросов не возникает, я послушал релиз, он мне понравился, я не вижу в нем попсовости. Почему она должна была делать еще один обычный хаус релиз?

В общем-то это правильно, просто есть пластинки, наполненные смыслом, и который интересен для понимания.

Да, это конечно все здорово. Но я в этом к сожалению не до такой степени шарю чтобы распознавать то о чем ты говоришь в спринклсе.

Вот почему у Нины есть спонсор на альбом и его раскрутку,

Потому что ее папа хорошо вкалывал)

Как-то плохо себе это представляю. Если только какие-нибудь инди-хипстеры

Ну те музыканты, которых я знаю лично, подходят к этому именно так, и в интервью подобное не раз приходилось читать. Да и вообще все эти стили и жанры придумываются и раскручиваются журналистами.

[SoundKiller]

То есть у нас теперь появляется повод порадоваться не только за Нину, но и за ее успешного папу! Второй свой альбом она просто обязана посвятить ему.
Только лично я больше ценю и уважаю тех исполнителей, которые вкалывали сами и добивались всего сами.

Вообще ее альбом точно не стоит размусоливания его до такой степени. Потому что один только факт того, что речь уже заходит о ее папе, а не о музыке как таковой, говорит об этом. Информации и так предостаточно, каждый может остаться при своем мнении.

[Elvis271]

Только лично я больше ценю и уважаю тех исполнителей, которые вкалывали сами и добивались всего сами.

Исполнители, которые достигли успеха, будь то упомянутая тобой Мадонна или поливаемый говном Джастин Бибер, боюсь вкалывают так, что непризнанным гениям в малоизвестных клубах и не снилось. И тебе откуда знать как вкалывает Нина? Что это за типично русская, я бы даже сказал типично совковая психология? Если человек обеспечен, значит он ни хрена из себя не представляет, и ни хрена не делает? Про папика же речь зашла исключительно благодоря твоим пространным рассуждениям. Когда я слушаю музыку мне как-то честно говоря наплевать кто и сколько денег в нее вложил. Это будучи подростком можно было считать себя борцом с системой и презирать "коммерческое" говно, но как-то с возрастом я все больше прихожу к тому, что ничего незаслуженного не бывает. Нельзя стать успешным без посторонней помощи, хороший материал - это в лучшем случае половина успеха. Тебя еще должны заметить. А тут, как и везде, решает либо случай, либо связи, либо бабло.

[SoundKiller]

Исполнители, которые достигли успеха, будь то упомянутая тобой Мадонна или поливаемый говном Джастин Бибер, боюсь вкалывают так, что непризнанным гениям в малоизвестных клубах и не снилось. И тебе откуда знать как вкалывает Нина? Что это за типично русская, я бы даже сказал типично совковая психология? Если человек обеспечен, значит он ни хрена из себя не представляет, и ни хрена не делает? Про папика же речь зашла исключительно благодоря твоим пространным рассуждениям. Когда я слушаю музыку мне как-то честно говоря наплевать кто и сколько денег в нее вложил. Это будучи подростком можно было считать себя борцом с системой и презирать "коммерческое" говно, но как-то с возрастом я все больше прихожу к тому, что ничего незаслуженного не бывает. Нельзя стать успешным без посторонней помощи, хороший материал - это в лучшем случае половина успеха. Тебя еще должны заметить. А тут, как и везде, решает либо случай, либо связи, либо бабло.

Удивляюсь, насколько нужно невнимательно читать или просто не хотеть понимать или даже додумывать мои слова до такой степени, чтобы они начинали отрицать какие-то твои глубокие личные убеждения, и у тебя бы появилась возможность эти убеждения выплеснуть в форум.

Во-первых, где я писал, что она не вкалывает? Действительно, откуда я это могу знать. Потому и неоднократно писал, что по прослушиванию ее музыки лично у меня лишь сложились впечатления, полностью противоположные твоему утверждению:

действительно чувствуется, что девушка постаралась

Подобное самовыражение через музыку – дорогого стоит. И это несомненное достижение исполнительницы

она постаралась, сумела показать себя, кажется, выложилась на максимум

И для особо непонятливых надо видимо после каждых слов отдельно дописывать: да, мне действительно показалось, что она реально постаралась и выложилась максимально, я сделал для себя именно такие выводы по прослушиванию ее музыки и пишу это без малейшего стеба и ухмылки и на полном серьезе. Надеюсь, так понятнее будет?

Во-вторых, где я написал, что «Если человек обеспечен, значит он ни хрена из себя не представляет, и ни хрена не делает?» ??? Наверно, вот тут я так написал, только с точностью до наоборот:

Согласен тут, что финансовые возможности не всегда исключают талант.

И видимо надо опять для особо одаренных дописывать: да, я именно так и считаю, как написал. Более того, я считаю, что при финансовой обеспеченности для творческого человека создаются все условия для концентрации именно на творчестве и для полного раскрытия таланта (было б только что раскрывать и на чем концентрироваться), так как не нужно думать о том, как вообще прожить и заработать на еду. По-моему, это очевидно.

Тогда теперь самый главный наверно для тебя вопрос, который требует разжевывания: зачем я затронул вообще финансовый вопрос? Да потому что в данной ситуации даже самый темный человек просто ради интереса задастся вопросом: а каким-таким образом наша ничем не примечательная русская девочка попала почти в самый топ их западной технохаусовой тусовки (где кстати крутятся немалые деньги, что очевидно), в которой русских нет и никогда не было, да еще и с учетом того, что у них и своих девочек там хватает, и их девочки еще умудряются иногда выдавать такие трэки, которые нашей Нине пока не удаются, к великому сожалению? Действительно, как ни крути, нет у Нины трэков такого уровня, какие есть у Steffi или Deniz Kurtel. То есть, получается, что допустим есть у Нины огромное желание стать известной на весь мир диджеем и продюсером, записать качественный альбом на известном лэйбле. Так а у кого такого желания нет? Достаточно ли только желания? Нет, конечно. Да еще и способности у Нины не ахти какие в этом самом технохаусе, что понятно по вполне объективным причинам. То есть, чем должно это огромное желание быть подкреплено? Правильно, финансово. Вот и все. Это очевидно. А вопросы и рассуждения более глубокие на тему того, кто спонсор, есть ли он или просто правда семья очень обеспеченная – они по-моему просто некорректны по отношению к исполнительнице и мы не вправе догадываться и высказывать наши догадки в публичном месте. И лично мне, честно, абсолютно неинтересно даже. Но то, что понадобились существенные деньги для такой масштабной ее раскрутки в реально крутой тусовке – это настолько очевидно, что я просто не знаю, кем надо быть, чтобы это не понимать.

И самое главное заключается, в том факте, что в итоге выходит альбом, который тонет в хайпе и шумихе и представляет малую ценность для стиля – и это действительно огорчает. И лично мне становится немного обидно еще и потому, что у нас есть люди, трэки которых пробиваются в годовые топы Резидента только потому, что они действительно делают неординарные и талантливые вещи, которые никто в мире больше не делает, но о таких людях почти никто не знает, к сожалению. Не знают только потому, что у них нет массивного промоушена и пишутся они на неизвестных суб-лэйблах и в ютубе нет миллионных просмотров и нет богатых спонсоров. И нужно немного постараться, чтобы найти о них информацию. Я намеренно не хочу сейчас говорить, кого конкретно я имею в виду, потому что действительно стоящие вещи и талантливые люди, добивающиеся всего только сами и тратящие чуть ли не десятилетия на это, стоят того, чтобы о них знали только те, кто понимает или кто заинтересовался и приложил хоть чуть усилий для поиска информаций о них, а для большинства есть искусственно созданные и раскрученные идолы, о которых трубят все. И слава богу, что в Резидент Эдвайзор могут не только считать деньги за позитивные обзоры, а еще есть там понимающие люди, которые откапывают реально классные и неординарные трэки от неизвестных никому исполнителей с суб-лейблов и включают в годовые топы. Ну это так, небольшое отступление.

По поводу славы и известности:

Я считаю, что по-настоящему талантливый и преданный своему делу человек практически в любой области культуры или искусства всегда будет сконцентрирован только на творчестве и не будет думать о славе, известности и мнении большинства. Только подобная концентрация, порой маниакальная, на творчестве и в сочетании с талантом и абстрагированием от всяческих внешних факторов (трендов, тенденций и мнений толпы), может приводить к шедеврам, чему-то новому, прорывам, и работы именно таких людей становятся по-настоящему значимы и влиятельны в тех определенных сферах, в которых они трудятся. Возможно значимость их работ станет признанной даже не сразу, а через годы. И уж тем более она не будет сразу признана миллионами. Настоящие шедевры всегда должны проходить испытание временем, а не быть просто яркими вспышками. Все это подтверждается историей во всех областях культуры и искусства. С мадонной же все происходит абсолютно наоборот: пик популярности – во время творчества, через годы ее работы никому не нужны. И не то что не нужны, а скорее приобретают совершенно противоположное восприятие: от восторгов до негатива. Когда становится известно больше фактов.

Кто такая мадонна? Это человек, который всю карьеру только воровал чужие идеи и окружал всегда себя только нужными и понимающими людьми, которые находились в трендовом андеграунде. Сама она в творческом плане - полный 0. Ее можно считать талантливой бизнесвумэн, своего рода организатором, успешным менеджером, но не творческим человеком, талантливым музыкантом или продюсером. Она выбирала все самые модные тенденции андеграунда, выносила их наружу в упрощенной форме для того, чтобы их смогло воспринять и понять большинство, тем самым стирая всю специфику, самобытность и корни этих самых тенденций. Это я бы назвал антитворчеством: мало того что она копировала и крала чужие идеи, так она их еще и упрощала, разрушала. Естественно, таким образом невозможно сделать что-то новое и значимое, а можно только опопсить уже существующее, чем она и занималась. И если бы не было мадонны, то ее обязательно рано или поздно бы придумали, как некий искусственный образ идеального суперисполнителя, который и поет, и танцует, и пишет песни, и книги, и снимается в кино, и всегда в тренде, и жертвует деньги на благотворительность и встречается с папой римским и что угодно еще, на что хватит только фантазии, только для того, чтобы о ней знали и школьники и дошкольники и бабушки и дедушки во всем мире. Мадонна уходит на пенсию. На ее место приходят леди гаги и тп и развиваются по похожей схеме: максимальная популярность у большинства любым путем. То есть цель – именно популярность, которой они и добиваются. Через еще 10-20 лет - будет кто-то другой делать тоже самое. Лично мне эта сфера неинтересна, так как она не имеет ничего общего ни с творчеством, ни с талантом музыканта, она зациклена и не имеет развития. Это сфера для любителей идолов, которым легко поклоняться, о чем ниже.

Что такое прославленный и известный человек? Это тот, кого знает и восхваляет большинство. Что такое мнение большинства? Это усредненное мнение миллионов, в котором теряются мнения единиц, которые знают или понимают больше, чем большинство. Почему они теряются? Потому что тех, кто глубоко и подробно разбирается или лучше осведомлен в какой-то конкретной области всегда намного меньше, чем тех, кто судит поверхностно и подвержен влиянию толпы и шумихи. Мадонны и прочие знаменитости создают иллюзию того, что человек, знающий о них и как бы почитающий их, находится в тенденции и он якобы разбирается в музыке. Самое главное, это ведь легко, это ничего не требует: не нужно ничего читать, докапываться до сути, не нужно понимать, что ты слушаешь, не нужно искать каких-то других менее известных исполнителей и редкие записи, не нужно слушать то, что говорят влиятельные и понимающие люди, которые всегда в меньшинстве. Ведь мадонна, биберы и скриллексы в топах и если их выбирают миллионы, значит так и должно быть и никак иначе, не могут же ошибаться миллионы! А тот исполнитель, который менее известен и у которого в ютьюбе нет миллионов просмотров и которого нет в рутрекерах, у которого не нашлось папочки-миллионера - тот самый настоящий бесталантный лузер, и он не достоин моего внимания и времени. Ведь таланта в любом случае больше у того, у кого больше просмотров на ютьюбе. А если нет исполнителя в рутрекере – так это вообще полный 0. Все правильно! И зачем вообще напрягаться и знать суть? Если суть все равно знает 1 человек на миллион, и ему все равно никто не поверит. Какая разница, что там говорит Тэмлиц (и не только он!) о мадонне, если Тэмлиц лузер из никому неизвестного клуба и его никто не знает в итоге, а мадонну знают все. Да кому расскажешь, что говорит Тэмлиц, сочтут за сумасшедшего! Ведь толпа не поймет, а она ведь всегда права. Такая иллюзорная логика просто безотказна.

[SoundKiller]

Тем временем хотелось бы обратить внимание на еще один "модный и стильный", но все-таки стоящий внимания, довольно сложносочиненный электро-релиз: Addison Groove - Transistor Rhythm. "Понял" я его не сразу: по первому прослушиванию он мне показалася вообще никаким, после второго зацепили пара трэков, а скорее даже моменты, а не трэки, на третьем в общем-то окончательно дошло, что альбом практически полностью делают его цеплючие вокальные сэмплы. А еще моментами он напомнил мне самих modeselektor, что есть очень хорошо, (правда которых я давно не слушал и даже не помню как они звучат). Но не очень удивительно, так как альбом на их лэйбле. В целом альбом нельзя назвать ровным, так как вторая его половина мне показалась намного более блеклой и заканчивается альбом не очень убедительно. Но переслушать заново его хотя бы первую часть почему-то иногда тянет из-за пары-тройки классных трэков. Неплохой год получается для лэйбла 50WEAPONS, учитывая что и очень хороший релиз Benjamin Damage / Doc Daneeka - They!Live тоже на нем, хотя Transistor Rhythm я бы оценил существенно ниже.

[Elvis271]

К чему все это? Я изначально говлрил о том, что добиться успеха с одним лишь материалом, без раскрутки, невозможно. Ну есть у девушки возможности, что в этом плохого? К чему эти разговоры в пользу бедных? Зачем все идеализировать? Мне наплевать на Мадонну, я просто не понимаю зачем противопостовлять поп культуру андеграунду, смешивая одну из них с дерьмом. Разная аудитория, разные подходы к творчеству. Стать знаменитыми и популярными хотят миллионы, а получается это у единиц. Взять идею из андеграунда и сделать доступным и понятным большинству тоже надо уметь, как и написать хит, который затем не будет выходить из головы у миллионов. Легко заниматься творчеством если у тебя нет других обязанностей кроме как отыграть сет в покуренном клубе раз в пол года, и совсем другое дело если у тебя через день многочасовые концерты и репетиции, встречи с журналистами, ты должен следить за своей внешностью, а каждый твой шаг пораждает множество слухов и сплетен. Поп музыка - это продукт коллективного творчества множества людей - профессиональные авторы, продюссеры, постановщики, и конечно же сам исполнитель - это люди, талантливые люди на своих местах, которые занимаются своим делом, и каждый привносит что-то свое. И в этом нет ничего плохого. Никто же не требует в электронной или или рок музыке чтобы авторы сами занимались саундпродакшном. Так же как режиссер не всегда пишет сценарий.