М.К.: При наличии многолетнего опыта прослушивания
систем и солидной теоретической базы объективных проце'
дур, когда ты сразу можешь услышать, что хорошо и что плохо,
я бы оценил это соотношение как 80'90% (объективное) к 10'
20% (доводка продукта по результатам субъективных прослу'
шиваний). В качестве примера могу привести разработку
нашего первого наушника ER4B, когда мы с ходу получили иско'
мую характеристику; я потом прослушал на них хор, записан'
ный мной с помощью высококачественных омни'микрофонов,
и остался доволен результатом. Мы тут же начали производ'
ство. Однако сразу же многие покупатели начали жаловаться
на то, что звук с компакт'диска получился слишком “ярким”.
Сначала я пытался спорить, ведь я лично испытал эти наушни'
ки и никакой яркости не услышал. Но жалобы продолжались, и
в конце концов я взял 12 компакт'дисков, причем именно тех
артистов, чьи выступления я слышал вживую. После этого я вы'
нужден был согласиться с тем, что наушники слишком яркие.
Затем я сделал то, что должен был сделать с самого начала, а
именно: более внимательно посмотрел на объективные дан'
ные и учел то обстоятельство, что, поскольку чаще всего ком'
пакт'диски слушают через обычные колонки, именно на это и
ориентируются звукорежиссеры при сведении фонограмм. А
наиболее популярные студийные мониторы (как и обычные мо'
дели АС) конца 70'х – начала 80'х годов прошлого века имели
завал в несколько дБ начиная с 5 кГц. При мастеринге CD этот
завал компенсировался, и не только для записей на CD, но и на
виниле. Индустрия звукозаписи и поныне использует подъем
на ВЧ, достигающий 5 дБ. В конце концов я просто сформиро'
вал аналогичный завал в наших наушниках, чтобы скомпенси'
ровать подъем на высоких частотах, и тут жалобы прекрати'
лись. Моей ошибкой было то, что я не учел влияния специфики
источника на характер звука наушников.