Цитата:
...на выходе должен быть интегрирующий конус, для снижения искажений при переходе от звуковода к каналу уха (насадка акриловая, жесткая, добротность механическая высокая).
Поэтому перед ним, для сохранения отклика должен быть обратный конус точно такой-же длины и конфигурации (практика - критерий истины, мда...).
При этом:
- длина звуковода может быть любая (у меня до второго поворота, классически)
- звуковод должен быть максимально широкий, насколько позволяет прочность и жесткость (и как минимум на миллиметр-два больше внутреннего диаметра звуковода наушника.
- стенки звковода должны сужаться и расширятся максимально симметрично, относительно центральной оси
- стенки не должны иметь крупных неровностей и обратных изгибов, особенно это важно для стенки напротив выхода звуковода
- полировать их при этом не нужно, хон от мелкозубой фрезы гораздо лучше
- расстояние от выхода звуковода до противоположной стенки должно быть не меньше двух диаметров звуковода (UPD: Перед выходом наушника во внутренней полости должна умещаться сфера, диаметром не меньше двух диаметров звуковода)
- манжета должна выступать вглубь кастома на миллиметр примерно, и огибает кромки внешнего диаметра звуковода (строго не доходя до внутреннего диаметра) для демпфирования - своего рода замена интегрирующему конусу (ибо его тогда пришлось-бы пилить и в звуководе).
- манжета должна быть максимально герметичной
Написал, и понял, что по факту внутри кастома выпилено уменьшенное ухо, максимально приближенной к идеалу конфигурации, в которое вставлен наушник с силиконовой насадкой...
Кстати, по словам мастера, только на фрезеровку звуководов финального варианта из готовых болванок ушло почти десять часов.
...
Конечно, многие положения звучат странно, для людей, читавших книжки Алдошиной. Возможно что-то из этого имеет смысл только для моего уха. Но постарался написать всё, что действительно влияло на звук.