Ура !!!!!! сегодня подарили NIKON D50

[K.N.V.]

noroleg, LCD монитор? - он завышает яркость...А вообще требуется калибровка и подгон цветовых профилей используемых программ монитора, и принтера на котором все печатуется.

[K.N.V.]

Скажем в идеале для фоток(хотя и для игр), если нет желания тратится - ЭЛТ на триитроне или диамонтроне(не суть вообщем)... Либ дорогой "ЛСД"-к.

[Абсент]

noroleg, для начала нужно откалибровать монитор, от этого зависит практически всё С цифрой всё гораздо сложнее. При печати никогда не получится именно то, что видишь на мониторе. В книге по фотошопу хорошо и подробно описана процедура калибровки.

[noroleg]

Абсент,

В книге по фотошопу хорошо и подробно описана процедура калибровки.

А подскажи может эта книжка где - нибудь выложена
Очень хочу почитать
но не нашел
С уважением Олег

[deGame]

на самом деле калибровка просто мало чего даст...
(надо просто из панели управления запустить Адоб гамма и следвать инструкциям)
лушче загляните на сайт фирмы где будите печататься - там есть профили и описание что с ними дедлать...
с монитором конечно будет сложно... бюджетные ЖК очень сильно врут цвета и откалибравать даже с аппараным калибратором их буывает практически невозможно...
из вариатнтов есть два - дорогой ЖК, или обычный трубочный... новый стоит столькоже скольок дорогой ЖК, б/у можно взять за копейки... из серии 1500 рублей за 19 дюймов...

[Абсент]

Пожалуйста не убивайте меня за это ))) процитирую из книжки:

Есть файл, есть принтер... Но как предсказать будущий отпечаток?
Случалось ли вам редактировать изображение, и когда на экране оно уже достигло совершенства, принтер печатал что-то совсем не то?.. Добиться предсказуемых отпечатков не просто, но вполне реально. Достаточно лишь разобраться в тонкостях настройки драйвера принтера и программы обработки изображений.

В предыдущей статье ( Экранная цветопроба в Photoshop ) прозвучал вопрос «как добиться того, чтобы созданное в Photoshop изображение распечатать именно в таком виде, в котором вы его видите на экране монитора» – и неутешительный ответ на него, что это фактически не возможно. Мониторы могут отображать цвета, которые невозможно воспроизвести на печати, или можно только при использовании особых методов типографской печати. Управление цветом не может изменить физических пределов вашего процесса печати. Что, тем не менее, можно сделать, так это заставить ваш монитор показать вам, как в действительности будет выглядеть отпечаток. Это позволит вам выбрать любое корректирующее действие, необходимое для оптимизации будущего отпечатка.
Установка параметров контрольного отпечатка позволяет обеспечивать очень точную экранную цветопробу (то есть предварительный просмотр отпечатка на экране). Но, чтобы сделать это, необходимы профили, которые точно описывают поведение вашего монитора и вашего принтера. Надеемся, что вы уже послушались советов, данных в предыдущей статье: откалибровали ваш монитор, построили его профиль, и выбрали оптимальные настройки управления цветом в Color Settings. То есть вы уверены, что ваша иллюстрация отображается на экране удовлетворительно. В данной статье мы рассмотрим получение бумажной копии того изображения, что вы видите на мониторе, независимо от того, отпечатаете ли вы ее на настольном принтере или с помощью типографского пресса.
Предсказание отпечатка с помощью настройки цветопробы
Меню Proof Setup программы Photoshop предлагает очень мощный, и в то же время гибкий способ предварительного просмотра отпечатка, независимо от печатного процесса. (Настольные принтеры, которые не имеют PostScritp RIP, должны рассматриваться как RGB принтеры даже несмотря на то, что они используют чернила CMY, а возможно K и возможно «light cyan» и «light magenta»). Proof Setup позволяет вам управлять процессом преобразования цветов изображения к печатному цветовому пространству, и также управлять обратным преобразованием изображения для просмотра на мониторе. По умолчанию установки таковы, что ваша рабочая область - CMYK. Если вы собираетесь печатать что-то не в CMYK, то вам необходимо изменить настройки по умолчанию (даже если вы печатаете в CMYK, вы можете воспользоваться такой возможностью и изменить настройки по умолчанию):
Выберите Proof Setup > Custom в меню View программы Photoshop. Появится диалоговое окно Proof Setup (см. рис. 1). Давайте посморим, какие средства управления оно предлагает.

Рис. 1: диалоговое окно Proof Setup программы Photoshop дает вам мощный инструмент для предварительного просмотра отпечатка.
Меню Setup – первое в окне Proof Setup, позволяет просматривать сохраненные варианты настроек для их быстрого выбора.
Меню Profile – здесь вы выбираете профиль принтера или печатного процесса, результат которого вы хотите смоделировать на экране.
Меню Intent позволяет вам выбирать назначение рендеринга (rendering intent), которое определяет способ преобразования изображения при переходе от текущего рабочего пространства к пространству, имитирующему печать. Proof Setup предлагает немедленный предварительный просмотр: чтобы увидеть эффект применения различных назначений рендеринга, выберите опцию Preview и измените назначение рендеринга, или откройте изображение в новых окнах и примените различные назначения рендеринга к каждому из них.

Рис. 2: Proof Setup позволяет вам оценить эффект различных назначений рендеринга: Perceptual (вверху) и Relative Colorimetric (внизу).
Между строками Profile и Intent располагается пункт Preserve Color Numbers (сохранять числовые значения цветов). Обычно стоит оставить его неотмеченным. Вы можете выбрать его и посмотреть, на что стала бы похожа ваша иллюстрация, если бы вы послали ее на печать без соответствующего преобразования. (Выбор этого пункта делает неактивным меню Intent, потому что, раз вы запрещаете преобразования, то и назначения рендеринга не используются). Этот пункт доступен только когда вы выбираете профиль из меню Profile, который использует тот же самый цветовой режим, что и ваше изображение (если ваше изображение в RGB, то пункт «Preserve Color Numbers» доступен только, когда вы выбираете RGB профиль принтера, а для изображения CMYK доступен, когда вы выбираете CMYK профиль).
В случае RGB принтеров команда «Preserve Color Numbers» наглядно продемонстрирует вам, почему необходимо преобразовать изображение к пространству принтера. Для изображений CMYK это позволит вам понять, может или нет изображение, которое было подготовлено для одного процесса печати, использоваться для другого процесса печати, без преобразований.
Меню Profile и Intent позволяют вам управлять процессом преобразования вашей иллюстрации от своего цветового пространства к к цветовому пространству печатного устройства, которое вы имитируете на мониторе. Сохранение обоих средств управления позволит вам с помощью раздела Simulate управлять тем, как результат преобразования к отпечатку отобразится на вашем мониторе.
Когда и Paper White, и Ink Black неотмечены, Photoshop использует рендеринг Relative Colorimetric с компенсацией черной точки. Это означает, что белая бумага будет отображаться на вашем мониторе белым, а черные чернила - черным. Если вы печатаете на яркой глянцевой бумаге, то этот вариант вам вполне подойдет. Но если вы печатаете на матовой бумаге, то это даст вам неверное представление относительно будущего отпечатка (см. рис.3).

Рис. 3: Оставив неотмеченными пункты «Paper White» и «Ink Black», вы наилучшим образом смоделируете отпечаток на яркой глянцевой бумаге.
Отметив «Ink Black», вы выключите компенсацию черной точки при отображении отпечатка на вашем мониторе, и тогда сможете оценить фактический черный, который будет достигнут при печати. Если вы имитируете печать на глянцевой бумаге, вероятно, вы увидите очень небольшую «засветку» теней. Если вы моделируете печать на акварельной или газетной бумаге, или бумаге без покрытия, черный будет при выборе «Ink Black» существенно менее ярким (что соответствует реальному отпечатку). Эта установка полезна для коррекции теней, особенно при подготовке изображения для печати на бумаге, которая не позволяет достичь насыщенного черного цвета (см. рис.4).

Рис. 4: С активным пунктом «Ink Black», который выключает компенсацию черной точки, вы можете более легко и точно настроить тени.
Пункт «Paper White» вынуждает Photoshop использовать рендеринг Absolute Colorimetric при имитации отпечатка на мониторе. Фактически вы увидите влияние цвета самой бумаги и печатного черного цвета (когда вы отмечаете «Paper White», автоматически отмечается «Ink Black»). Но сделав это, вы увидите, как изображение потускнело у вас на глазах... В результате, ваша первая реакция при установке «Paper White» - вы увидите как ваше изображение «умирает». Я просто не смотрю на монитор, выбирая «Paper White» - это позволяет легче принять неизбежные изменения вашего изображения.
Вторая уловка - рассматривать изображение в полноэкранном режиме, со скрытой строкой меню и скрытыми палитрами. Тем самым цвет белой бумаги будет самым ярким из того, что есть на экране, и ваши глаза смогут согласиться с тем, что это истинно-белый. Если же у вас на экране есть белые элементы интерфейса, белая бумага будет казаться явно тусклой и крашеной (см. рис.5).

Рис. 5: имитация отпечатка с активной опцией «Paper White» даст более тусклый результат. Кроме того, это продемонстрирует и легкий голубоватый оттенок белой бумаги.
Очевидный вопрос: который из этих трех вариантов имитации отпечатка ближе к истине? Дело в том, что все они близки к истинному результату, но ни один не является абсолютной правдой. Никакая система экранной цветопробы не обеспечивает абсолютного соответствия конечному продукту. Вы должны научиться интерпретировать то изображение, которое вам предлагает система предварительного просмотра программы Photoshop. Простое правило: для глянцевой бумаги использование заданного по умолчанию неактивного состояния пунктов «Paper White» и «Ink Black» даст самый близкий результат, в то время как для бумаги без покрытия наиболее точным будет просмотр цветопробы с активным пунктом «Paper White».
Если вы нашли оптимальные настройки в Proof Setup, которые оптимизируют изображение для конкретного процесса печати, вы можете сохранить их в корректирующем слое (Adjustment Layer). Если вы сохранили результаты оптимизации в наборе слоев (Layer Sets), названном по имени печатного процесса, для которого они предназначены, то их легко отключить, печатая изображение на другой бумаге или другом принтере. При этом исходное изображение останется без изменений, а вы никогда не запутаетесь.
Печать из Photoshop Photoshop имеет, кроме всего прочего, возможность преобразовывать данные, которые затем посылаются принтеру. Это полезно, если вы готовите изображение для печати на настольном принтере. Photoshop добавляет к интерфейсу драйвера принтера кнопочки, которые позволяют вам выбрать исходное цветовое пространство (Source Space), пространство печати (Print Space) и назначение рендеринга (Rendering Intent ) (см. рис.6). Эти же элементы управления дублируются в диалоговом окне Print Options - любые изменения в одном окне переносятся и в другое.

Рис. 6: элементы управления цветом программы Photoshop, которые появляются в окне QuickDraw (сверху) и Post****** (внизу).
Но размещение этих средств управления в драйвере принтера внесло некую путаницу. Ключевая вещь для понимания заключается в том, что они НЕ управляют принтером: вместо этого они управляют данными, которые Photoshop посылает принтеру. Так как большее количество драйверов принтеров также имеют элементы управления цветом, число возможных способов печати из Photoshop может быть очень большим. К сожалению, это также означает, что многие из этих способов будут приводить к неверному результату. Вы должны решить, хотите вы, чтобы цветом управлял Photoshop, или драйвер принтера, потому что двойное преобразование обычно приводит к отвратительным результатам.
Итак, что делают кнопки управления цветом, которые появляются в драйвере принтера:
Кнопки исходного пространства (Source Space) позволяют вам выбрать между Document и Proof Setup. Если вы выбираете Document как источник, Photoshop использует неизменные значения, заданные в файле изображения, а также использует соответствующий профиль, как источник для любого преобразования, которое вы определяете в меню Print Space Profile.
Давайте оставим опцию Proof Setup пока в стороне. В меню Print Space Profile вы можете сделать один из трех рациональных вариантов выбора:
1. Профиль для принтера, бумаги и чернил, с которыми вы фактически работаете.
2. Профиль тот же, что и источник.
3. Использование управления цветом, заданного принтером (в случае печати на Post******- принтер).
Когда вы выбираете определенный профиль в пространстве печати, Photoshop преобразовывает изображение от исходного пространства к профилю, который вы выбрали, используя назначение рендеринга, которое выбрано вами в меню Print Space Intent. Это наиболее эффективный метод печати в том случае, когда вы располагаете профилем принтера, рассчитанном на вашу бумагу (но, как отмечено ранее, вы должны удостовериться, что все преобразования цвета в драйвере принтера выключены).
Когда вы выбираете Same as Source, Photoshop просто посылает драйверу принтера исходные данные изображения. Я использую эту опцию только в тех случаях, когда я печатаю калибровочную таблицу, где неизменные данные в файле – именно то, что представляет интерес. Или когда я уже преобразовал изображение к пространству принтера.
Printer/Post****** Color Management – тоже посылает драйверу принтера точные данные, но, кроме того, включает профиль, который описывает исходное цветовое пространство, чтобы драйвер принтера мог интерпретировать данные корректно. Это - единственная опция, которая надежно работает при печати с систем Windows на принтеры, которые имеют единственный профиль для всех типов бумаг (как, например, большинство принтеров Epson). Если вы используете эту опцию, вы обязательно должны включить функцию ICM управления цветом в драйвере принтера. Если же вы располагаете вашим пользовательским профайлом, то это ограничение не применяется. (Тот же подход работает в драйверах на Mac при оптимизации для печати с помощью ColorSync, но так как большинство драйверов принтеров под Macintosh имеют реальные профили для каждого типа бумаги, я предпочитаю делать оптимизацию цветов в Photoshop).
Печатная проба
Если вы настраиваете Proof Setup согласно исходному цветовому пространству, Photoshop выполняет преобразование, которое вы имитировали в настройках Proof Setup, до того, как данные конвертируются в пространство принтера. Основное преимущество исходного пространства в Proof Setup – вы сможете выполнить пробные отпечатки для других печатных процессов без реального преобразования исходных данных. Например, если вы работаете над RGB-изображением, которое в конечном счете будет распечатано по типографской технологии SWOP-press, вы можете настроить Proof Setup так, чтобы на экране имитировать результат печати SWOP-press. Если вы затем захотите напечатать на настольном принтере пробу того, как будет выглядеть типографский отпечаток по технологии SWOP-press, вы сможете выбрать в Proof Setup исходное пространство, и Photoshop преобразует данные для печати согласно пространству SWOP-press, используя назначение рендеринга, которое вы определили в Proof Setup, до того, как будет сделано преобразование к пространству печати настольного принтера.
Если вы настроили Proof Setup для имитации настольного принтера, на котором вы реально и печатаете, то вам может показаться, что настройка Proof Setup согласно исходному цветовому пространству может привести к нежелательным последствиям двойного преобразования. На самом деле, этого не происходит, но только потому, что Photoshop - достаточно умная программа, чтобы определить, что исходный профиль и целевой профиль одинаковы и преобразование не нужно. Возможно не лишней будет привычка избегать настройку Proof Setup согласно исходному цветовому пространству, пока вы действительно не захотите, чтобы ваш настольный принтер имитировал некоторый другой печатный процесс. Потому что не всякое другое программное обеспечение столь же умные, как Photoshop, и поэтому двойное преобразование - частая причина неудовлетворительного результата управления цветом.
Очевидно, есть много других возможных комбинаций параметров настройки двух меню: Proof Setup и Print. Пока вы не начнете полностью понимать, что вы пытаетесь делать и каким образом эти настройки помогают вам достичь вашей цели, придерживайтесь моих советов. Если вы будете следовать советам, изложенным в данной статье, единственное, что сможет ограничить точность ваших отпечатков - точность используемых вами профилей.



Экранная цветопроба в Photoshop Данная статья является руководством по калибровке монитора и оптимизации настроек программы Photoshop 6, позволяющих настроить экранную цветопробу - предварительное отображение печатного оттиска на мониторе.

Часто приходится слышать вопрос «Как добиться соответствия между изображением на мониторе и изображением на отпечатке?». Краткий ответ на этот вопрос: никак. Ваш монитор способен отображать множество оттенков, которые невозможно воспроизвести с помощью традиционных методов печати.
Тогда возникает следующий резонный вопрос: «но если невозможно добиться соответствия отпечатка тому, что отображает монитор, тогда для чего предназначено управление цветом?» Управление цветом необходимо для того, чтобы корректно отобразить на мониторе то, что именно вы впоследствии сможете напечатать, то есть просмотреть, как будет выглядеть ваше изображение на бумаге.
Основной принцип здесь заключается в том, что вы всегда можете смоделировать на устройстве с более широким цветовым охватом (ваш монитор) то изображение, которое получится при переводе его в цветовое пространство с меньшим охватом (в данном случае - в результате печати на принтере). Это позволит вам редактировать изображение, отталкиваясь именно от того, что может печатное устройство, и оптимизируя изображение именно для печати.
Однако получить экранную копию, совпадающую с будущим отпечатком – задача нетривиальная. Результат будет зависеть от точности и корректности взаимодействия трех профилей (часто также употребляют слово «профайл»). Речь идет о профиле изображения (который информирует программу, какие числа в данном файле каким цветовым оттенкам соотвествуют), профиле монитора (который используется, чтобы монитор точно отображал цвета, соответствующие тем, что заданы в файле изображения), и о профиле принтера (который хранит информацию о том, какие цвета может отображать ваш принтер, и какие данные надо отправить на принтер, чтобы их напечатать).
Короче говоря, если вы хотите, чтобы система управления цветом работала на вас, вам придется позаботиться о некоторых моментах прежде, чем нажать на кнопку Print.
Откалибруйте ваш монитор
Ваш первый шаг на пути к корректному воспроизведению цветов – калибровка монитора. Это неизбежный отправной пункт, потому что именно монитор - то окно, через которое вы видите и оцениваете все цвета, и с помощью которого вы добиваетесь нужного результата. Графическая программа должна располагать точной информацией о том, какие цвета может отображать ваш монитор, и чем воспроизводимые цвета отличаются от эталонного RGB-пространства. Ответ на этот вопрос содержится в профиле монитора. Профиль монитора - тот единственный источник, который ваши приложения используют для получения этой информации. Пока нет точного профиля монитора, бессмысленно двигаться дальше.
Если доверие цветам на мониторе имеет для вас огромное значение, тогда наилучшим вариантом будет инструментальная калибровка монитора (с помощью таких устройств, как ColorVision’s PhotoCal или OptiCal). Если же точность соответствия цвета для вас не столь критична, то вполне приемлемый результат можно получить, используя инструменты визуальной калибровки - Adobe Gamma (он присутствует в стандартной поставке пакета Adobe Photoshop как для Macintosh, так и для Windows) или ColorSync Default Calibrator.
Чтобы эффективно использовать Adobe Gamma или ColorSync Default Calibrator, не забудьте о следующих существенных моментах:
1. Как можно лучше стабилизируйте окружающее освещение. Наше зрение приспосабливаются к изменениям в освещении, но мониторы этого не делают. Если вы калибруете монитор, когда освещение попадает в комнату через окна, ориентированные на запад, то можете не сомневаться – утром изображение на мониторе будет выглядеть иначе.
2. Все визуальные калибраторы используют в качестве отправной точки существующий профиль. Таким образом, вы получите ощутимо лучшие результаты, если этот «стартовый» профиль будет более-менее соответствовать вашему монитору. Если у монитора есть возможность задать значение белой точки (ее цветовой температуры), то наилучшего результата вы добьетесь, используя цветовой профиль с той же установкой белой точки. Если вы не можете найти ничего лучше, то используйте sRGB профиль – подходящая «стартовая» точка для мониторов с белой точкой 6500 К или D65.
3. Если вы пользуетесь Adobe Gamma, используйте опцию, позволяющую настраивать отдельно синий, красный и зеленый каналы (вместо того, чтобы настраивать все в режиме Single Gamma). Когда вы пытаетесь подогнать синий квадрат к окружающему цвету, то зачастую непросто увидеть вносимые изменения. Но если вы установите цвет вашего «рабочего стола» в нейтральный серый и внимательно понаблюдаете, что происходит, когда вы корректируете синий, выбор станет намного более очевидным. Ваша задача – установить движок для синего цвета так, чтобы серый цвет выглядел действительно как нейтральный серый.

При использовании Adobe Gamma выберите опцию,
которая позволяет индивидуально корректировать
гамму для красного, синего, и зеленого каналов.
Пользователям Macintosh: обратите внимание, что Default Calibrator in ColorSync 3.0 часто делает профили монитора с желтым оттенком белого цвета, из-за ошибки, которая была исправлена в версии ColorSync 3.0.3. Или модернизируйте до более новой версии, или используйте вместо него Adobe Gamma.
В большинстве случаев я рекомендовал бы калибровать мониторы к D65/6500K белому, с гаммой 2.2. Но для управления цветом абсолютно все равно, какой стандарт вы используете, до тех пор, пока этот стандарт не описан с помощью точного профиля монитора.
Когда вы «калибруете» монитор, (полагаясь на свое зрение, или же на колориметр), вы делаете две вещи. Первая - это фактическая калибровка монитора, которая означает просто его перевод в заранее известное состояние (с указанной температурой белой точки и указанным значением гаммы). А вторая - это создание профиля, который описывает это известное состояние, то есть описывает характеристики вашего монитора. Наибольшее количество так называемых инструментальных средств калибровки монитора объединяют оба этих процесса в единое целое, делая и то, и другое.
Вполне возможно хорошо настроить монитор, но получить «плохой» профиль монитора. Принципиально возможен и обратный случай, но я никогда не видел, чтобы такое произошло. Если изображение выглядит нормально в приложении, не поддерживающем управление цветом, но совершенно не так, как надо, в Photoshop и других приложениях, поддерживающих управление цветом, то вы можете быть уверены – текущий профиль данному монитору не подходит. В photoshop 5 или 5.5 вы можете проконтролировать это, временно выключив опцию «Display Using Monitor Compensation» в диалоговом окне RGB Setup, но в Photoshop 6 компенсация монитора всегда включается. Photoshop 6 отображает все согласно профилю монитора, так что лучше сделать этот профиль как можно более точным.
Искусство управлять
Как только вы справились со своим монитором, можно переходить к конфигурированию системы управления цветом. В Photoshop 6 все основные параметры настройки содержатся в одном диалоговом окне: Edit -> Color Settings.
Photoshop 6 все основные параметры настройки по управлению цветом объединяет в одном диалоговом окне.
Давайте пока оставим в стороне выбор профилей для цветовых пространств RGB, CMYK, Gray. Действительно важные параметры настройки находятся в разделе Color Management Policies этого диалогового окна. Они определяют поведение Photoshop-a при работе с профилем устройства. Они также определяют важность того или иного выбора.
Вы можете выбрать одну из трех тактик управления цветом: OFF, Convert to Working RGB, и Preserve Embedded Profiles - отдельно для RGB, CMYK, и GRAY. Давайте посмотрим, что будет происходить в каждом из этих случаев.
ОFF:
не совсем верное название, потому что не возможно полностью «выключить» систему управления цветом в Photoshop-е. С одной стороны, Photoshop 6 всегда отображает цвета в соответствии с профилем монитора. С другой стороны, когда вы даете команду конвертировать изображение из одного цветового пространства в другое (RGB в CMYK, например), это предполагает определенное соответствие между цветами, которым отвечают те или иные числовые значения в RGB и CMYK.
Что происходит, когда выбран режим Off:
Если в Photoshop попадает изображение с внедренным профилем, который отличается от рабочего пространства, установленного вами для цветного режима изображения (RGB, CMYK или Gray), внедренный профиль игнорируется и изображение обрабатывается так, словно оно тоже принадлежит тому же цветовому пространству. Это, в общем-то, гарантирует, что цвета при выводе изображения на монитор будут отображены неправильно. Когда вы будете сохранять изображение, Photoshop не запишет в файл профиль, таким образом, информация о том, какой истинный цвет соответствует числам данного цифрового изображения, будет потеряна.
Когда photoshop сталкивается с изображением с внедренным профилем, который совпадает с рабочим цветовым пространством, то профиль будет сохранен. Когда вы будете сохранять изображение, Photoshop добавит в файл профиль рабочего цветового пространства. То есть, если вы выбираете Off , принципиальным становится ваше рабочее цветовое пространство, потому что все изображения будут интерпретироваться как лежащие в пределах этого пространства. Если управление цветом для вас действительно принципиально - выбрать в настройках Off будет в корне неправильным решением.
Convert to Working RGB (конвертировать для работы в RGB):
В отличие от Оff, этот режим делает именно то, что и заявляет. Когда Photoshop получает изображение с внедренным профилем, который отличается от профиля рабочего цветового пространства, происходит преобразование изображения к текущему пространству с помощью внедренного профиля. Данные в файле изображения изменяются, но их цвета сохраняются. Когда вы сохраняете изображение, текущий профиль тоже сохраняется. Это не худший выбор, но если вы хотите добиться большего и четко представлять себе тонкости управления цветом - то он не для вас, так как при этом Photoshop делает все автоматически, без ваших непосредственных инструкций.
Preserve Embedded Profiles (сохранение внедренных профилей):
когда вы выбираете этот режим, Photoshop сохраняет каждое изображение в цветовом пространстве, заданном внедренным профилем. Значения в файле не изменяются, и цвета отображаются правильно. Цветовое пространство, заданное профилем, становится рабочим цветовым пространством для данного изображения. Этот индивидуальный подход для каждого документа позволяет вам не переходить к единому цветовому пространству, если в этом нет насущной необходимости.
Главный плюс режима Preserve Embedded Profiles в том, что это дает вам возможность объективно оценить изображение прежде, чем делать какие-либо преобразования, и сохранить связь между данными в документе и реальными цветами, которые этими данными задаются. Таким образом, если и пока вы не уверены, что автоматическое поведение одного из режимов будет работать на вас, режим Preserve Embedded Profiles будет самым безопасным.

В режиме OFF это изображение кажется темным и перенасыщенным, потому что цифровые данные были искажены. Изображение было в ColorMatch RGB, но рабочим пространством в Photoshop было установлено пространство Adobe RGB.

Преобразование к рабочему пространству дает правильное отображение. Но как показывает палитра Info, данные RGB из-за преобразования изменились.

С Preserve Embedded Profiles те пиксели, цвета которых выходят за пределы рабочей области, остаются без изменений (как при работе в режиме Off), но само изображение интерпретируется правильно.
В дополнение к выбору режима в настройках Color Settings, в этом же диалоговом окне вы можете (и должны) конфигурировать предупреждения для трех возможных ситуаций. Предупреждения не только уведомляют о текущей ситуации, но они также позволяют вам брать некоторое корректирующее действие. Давайте разберемся с ними.
Profile Mismatches (вопрос при открытии документа):
Это предупреждение сигнализирует вам, что изображение имеет внедренный профиль, отличный от текущей рабочей области.
Вы можете выбрать одно из трех действий:
• Use the embedded profile (использовать внедренный профиль): открывает изображение в цветовом пространстве внедренного профиля. Внедренный профиль используется в качестве рабочей области для такого изображения. Эту опцию обычно стоит выбрать (особенно если вы сомневаетесь на этот счет). Вы всегда сможете преобразовать изображение в любое другое пространство, после того, как вы визуально оцените изображение.
• Convert document's colors to the working space (конвертировать цвета документа к рабочей области): преобразовывает изображение из пространства, заданного внедренным профилем, к текущему рабочему пространству. Эту опцию стоит выбрать, когда вы открываете изображение, полученное при сканировании (если есть корректный профиль сканера). Пространство сканера не подходит для редактирования в нем изображения, поэтому если необходимо отредактировать изображение, то правильный шаг - преобразовать его сначала к рабочему цветовому пространству.
• Discard the embedded profile (отказ от внедренного профиля): вероятно наименее полезен из трех вариантов. Это может быть удобно, если вы имеете дело с калибровочной мишенью, где все, о чем вы заботитесь - данные в файле. Или если вы работаете в CMYK, и хотите, чтобы все выглядело именно как в CMYK.
Profile Mismatches (вопрос при вставке):
Это предупреждение возникает, когда вы пробуете переместить фрагмент изображения между двумя документами, расположенными в различных цветовых пространствах, но в одном цветном режиме (то есть два различных типа RGB или CMYK, например). В этой ситуации, Photoshop должен знать, хотите ли вы переместить фактические цифровые данные (подразумевается, что перемещенные пиксели изменят свой цвет), или вставить именно цвета, которые эти данные представляют в исходном документе.
• Convert / preserve color appearance (конвертировать / сохранить цвет): конвертирует перемещаемые пиксели от цветового пространства исходного документа к пространству второго документа, сохраняя их цвет.
• Don't convert / preserve color numbers (не конвертировать / сохранить числовые данные): перемещает значения пикселя без преобразования. Таким образом их цвет в другом документе задается его цветовым пространством. Поведение по умолчанию (если вы выключите это предупреждение) состоит в том, что Photoshop сохранит цвет пикселей при их перемещении между RGB документами, и сохранит цифровые данные при перемещении пикселей между CMYK документами.
Missing Profiles (отсутствие профилей, вопрос при открытии документа):
Это предупреждение появляется, когда изображение, которое вы открываете, не содержит профиль. Вам предлагается четыре варианта действий. Содержание файлов, которые не содержат профили, в терминах цвета совершенно непонятно, и нет единственно правильного способа работать с ними, если вы не знаете ничего об их источнике. Рассмотрим возможные варианты выбора.
• Leave as is / don't color manage (оставить как есть): обрабатывает изображение как принадлежащее текущей рабочей области. В результате, даже при том, что сами данные в файле изображения остаются неизменными, мало или существенно изменяется их цветовая интерпретация (в зависимости от того, насколько отличалось цветовое пространство внедренного профиля от вашего текущего рабочего пространства).
• Assign working RGB/CMYK/Gray (назначить работу в RGB/CMYK/Gray): результат этой операции будет соответствовать первому варианту (как визуально, так и относительно цифровых данных). Тонкое различие заключается в том, что изображение без внедренного профиля интерпретируется согласно текущей рабочей области. Если вы изменяете рабочую область, тем самым вы изменяете цвета в данном изображении. Напротив, изображение, согласованное с конкретным профилем, остается в соответствующем ему цветовом пространстве даже при изменении рабочего цветового пространства.
• Assign profile (назначить профиль): позволяет вам задавать любой профиль изображению, единственное ограничение - профиль должен принадлежать той же цветовой модели, что и исходное изображение. Photoshop не позволит вам присвоить RGB профиль изображению CMYK, или наоборот. Если вы знаете источник изображения или можете предположить его, вы можете использовать эту опцию, чтобы назначить изображению профиль. Например, если программное обеспечение вашего сканера не включает в готовое изображение профиль сканера, но необходимый профиль сканера у вас все же есть, то вы можете назначить его изображению в этот момент.
• Assign Profile and convert document to working RGB/CMYK/Gray (назначить профиль и конвертировать документ к работе в RGB/CMYK/Gray): позволяет вам назначать профиль, как в предыдущей опции, и затем конвертировать изображение из пространства, заданного этим профилем к пространству вашей рабочей области. Если вы знаете источник изображения, и хотите для редактирования преобразовать изображение к вашей рабочей области, это может быть полезным. Но если вы не уверены, что знаете источник изображения, тогда не выбирайте этот вариант.
Самый оптимальный выбор для начинающих – чтобы все пункты Color Management Policies сохраняли внедренные профили, и были включены все предупреждения. В других случаях будут автоматически изменяться либо числовые данные в файле, либо цветовая интерпретация этих чисел. Это допустимо, если вы уже достигли определенного уровня понимания в работе с цветом и хотите что-либо изменить, но это запутает вас или приведет к ошибкам, если ваших знаний и опыта недостаточно. Предупреждения дают вам паузу на обдумывание текущей ситуации, и принятие соответствующего решения.

Установка таких параметров контроля цвета (Color Management Policies) как показано на рисунке (см. на нижнюю половину диалога) должна быть оптимальной в большинстве случаев.
Памятка
Вот - очень общий набор рекомендаций и опорных моментов для управления цветом с рекомендованными выше параметрами настроек:
1. Сначала оцените изображение, открыв его в пространстве внедренного профиля. Если оно вас устраивает и не требует серьезного редактирования, то конвертируйте его к пространству вывода с помощью команды Convert to Profile (в меню Image -> Mode). Если изображение находится в RGB-пространстве сканера или цифровой камеры, конвертируйте его в рабочее цветовое пространство перед выполнением любого серьезного редактирования (используя Convert to profile). Это будет правильно, т.к. различные пространства RGB редко являются сбалансированными или однотипными, особенно RGB-пространства принтера, и редактирование в таком пространстве будет очень сложным.
2. Если RGB-изображение принадлежит цветовому пространству, отличному от того, что используете вы, вероятно лучше будет оставить его для редактирования в этом же пространстве , а не преобразовывать его к вашему рабочему пространству. Дело в том, что повторные преобразования из одного цветового пространства в другое будут ухудшать изображение, так что, если нет острой необходимости, то лишних преобразований лучше избегать. Если вы планируете объединять данное изображение с другими, которые находятся в вашем рабочем цветовом пространстве, конвертируйте его, потому что вам рано или поздно придется сделать это для объединения изображений.
3. Даже если вы знаете особенности печатающего процесса CMYK, для которого изображение предназначено, все же имеет смысл провести экранную цветопробу - быструю оценку изображения в соответствии с внедренным профилем. Экранная цветопроба позволяет вам почувствовать намерения создателей изображения. Внедряя профиль, они по существу сообщают вам, как они хотят, чтобы изображение выглядело. Затем вы сможете определить, как на самом деле будет выглядеть данное изображение при вашем процессе печати, присваивая его вашему CMYK-профилю (Mode -> Assign Profile). Или, если вы установили профиль для этого процесса печати такой же как ваше рабочее CMYK-пространство, то выбрав Proof Colors в меню View. В зависимости от того, как выглядит изображение, вы можете захотеть преобразовать его от внедренного профиля к вашему рабочему CMYK-пространству, или просто отредактировать изображение. В последнем случае, используйте Assign Profile, чтобы назначить изображению текущий CMYK-профиль.
В следующей статье мы подробнее рассмотрим вывод на печать, а именно как добиться соответствия отпечатка тому, что вы ожидали увидеть на печати.

[Абсент]

И рекомендую ознакомиться с книжкой "Ден Маргулис Фотошоп для профессионалов". Просто введите это, например, в Яндексе и появится много источников для скачивания
Или просто "margulis.pdf".

[noroleg]

Пожалуйста не убивайте меня за это ))) процитирую из книжки:

Абсент, Огромное тебе спасибо., книжку почти нашел, тока пока не могу закачать, разберусь надеюсь )))))))

[deGame]

моргулиса наверно даже лучше гнижку по Лабу! она попроще!

[Абсент]

моргулиса наверно даже лучше гнижку по Лабу! она попроще!

в идеале - обе но начать имхо надо с этой, апотом уже глубже изучать LAB
ЗЫ: я сам до сих пор про ЛАБ ещё не осилил

[noroleg]

Ну я вообще тока начал.
Столько инфы ужас))))))
Когда все осилю буду супер))))))))
Спасибо за инфу, блин как в первом классе.
Тока читаю и читаю.

[Абсент]

Ну я вообще тока начал.
Столько инфы ужас))))))
Когда все осилю буду супер))))))))
Спасибо за инфу, блин как в первом классе.
Тока читаю и читаю.

Всё нормально, главное - подкреплять всё практикой и фотографиравть и фотографировать...

[noroleg]

Что скажете ?
вот нашел такую инфу:
Рассмотрим краткий список объективов и вспышек, которые можно (и нужно!) приобрести для камеры Nikon D50.

Объектив AF Nikkor 50 / 1.8 D, 120 $. Недорогое решение для съемки портретов, хорошее управление глубиной резкости - диафрагма закрывается до f/22. Благодаря легкости (155 г.) и компактности (диаметр х длина, мм: 63,5x39) не утяжелит собой походную сумку.
Объектив AF Nikkor 28-200 3.5-5.6 G, 330 $. Объектив меньше, легче и дешевле существующего объектива AF 28-200 мм f/3.5-5.6D и имеет преимущество перед конкурентами в данном сегменте рынка благодаря меньшим размеру и цене, и лучшей функциональности. Неплохой вариант в качестве универсального объектива, хотя кому-то может не доставать широкого угла.
Объектив AF Nikkor 60 / 2.8 D (Micro), 430 $. Универсальный объектив для макросъемки, макросъемка на расстоянии 22 см (масштаб съемки 1:1). Система коррекции искажений при фокусировке на близком расстоянии - Close-Range Correction (CRC) обеспечивает высокое качество изображения как на ближних, так и на дальних дистанциях фокусировки.
Вспышка SPEEDLIGHT SB-600 AF, 245 $. Ведущее число 30 [ISO100, м], 42 [ISO200, м] (при положении зума головки вспышки 35 мм). Автоматическое зуммирование головки вспышки от 24 до 85 мм. Совместима с cистемой креативного освещения Nikon (CLS).

Я конечно рассматриваю вариант: Nikon Объектив AF-S DX 55-200 мм f/4-5.6G black
Стандартный зум-объектив DX большой

[Абсент]

Что скажете ?
вот нашел такую инфу:
Рассмотрим краткий список объективов и вспышек, которые можно (и нужно!) приобрести для камеры Nikon D50.

Объектив AF Nikkor 50 / 1.8 D, 120 $. Недорогое решение для съемки портретов, хорошее управление глубиной резкости - диафрагма закрывается до f/22. Благодаря легкости (155 г.) и компактности (диаметр х длина, мм: 63,5x39) не утяжелит собой походную сумку.
Объектив AF Nikkor 28-200 3.5-5.6 G, 330 $. Объектив меньше, легче и дешевле существующего объектива AF 28-200 мм f/3.5-5.6D и имеет преимущество перед конкурентами в данном сегменте рынка благодаря меньшим размеру и цене, и лучшей функциональности. Неплохой вариант в качестве универсального объектива, хотя кому-то может не доставать широкого угла.
Объектив AF Nikkor 60 / 2.8 D (Micro), 430 $. Универсальный объектив для макросъемки, макросъемка на расстоянии 22 см (масштаб съемки 1:1). Система коррекции искажений при фокусировке на близком расстоянии - Close-Range Correction (CRC) обеспечивает высокое качество изображения как на ближних, так и на дальних дистанциях фокусировки.
Вспышка SPEEDLIGHT SB-600 AF, 245 $. Ведущее число 30 [ISO100, м], 42 [ISO200, м] (при положении зума головки вспышки 35 мм). Автоматическое зуммирование головки вспышки от 24 до 85 мм. Совместима с cистемой креативного освещения Nikon (CLS).

Я конечно рассматриваю вариант: Nikon Объектив AF-S DX 55-200 мм f/4-5.6G black
Стандартный зум-объектив DX большой

50 / 1.8 D - слишком резкий для портретов Как штатник отличный. Но я хочу 50 / 1.4 D
28-200 3.5-5.6 G - гиперзум. Не люблю такие, качество сильно страдает. Превращает зеркалку в мыльницу.
Nikkor 60 / 2.8 D - хороший объектив но цена...
SB-600 - хорошая вспышка для любителя думаю в самый раз.
По поводу 55-200 - я бы не брал.
Оффтоп: завтра ко мне придёт 75-300 Жду с нетерпением

[noroleg]

Оффтоп: завтра ко мне придёт 75-300 Жду с нетерпением

Потом поделись впечатлениями.
Хочу телеобъектив.

По поводу 55-200 - я бы не брал.

А я читал вроде неплохие отзывы.

[Абсент]

Потом поделись впечатлениями.
Хочу телеобъектив.

Обязательно отпишусь

А я читал вроде неплохие отзывы.

Забыл добавить - лично я бы не брал У товарища такой есть, он вполне резкий, лёгкий, но картинка какая-то очень серая и необъёмная, хотя его всё устраивает...

[noroleg]

А я читал вроде неплохие отзывы

Да и цена очень подходит.
Ну поживем, там видно будет.

завтра ко мне придёт 75-300 Жду с нетерпением

А откуда, если не секрет , придет, это Никкор?
Их вроде с производства сняли. Или я путаю?

[Абсент]

А откуда, если не секрет , придет, это Никкор?
Их вроде с производства сняли. Или я путаю?

Всё правильно, он уже снят с производства. Купил по интернету у одного надёжного человека

[noroleg]

Ну хочу еще раз похвалиться.
Стал счастливым обладателем)))))
Nikon Nikkor AF-S DX 55-200 mm F/4-5.6 G (в комплекте с блендой и "супер мягким чехлом") ))))))))))
Тока взял эмоции и результаты попозже.
Пока вроде сделав 5 пробных нравица, но на 200 тяжело держать шевелёнка идет. видать нужен штатив.
С уважением Олег

[deGame]

Ну хочу еще раз похвалиться.
Стал счастливым обладателем)))))
Nikon Nikkor AF-S DX 55-200 mm F/4-5.6 G (в комплекте с блендой и "супер мягким чехлом") ))))))))))
Тока взял эмоции и результаты попозже.
Пока вроде сделав 5 пробных нравица, но на 200 тяжело держать шевелёнка идет. видать нужен штатив.
С уважением Олег

расскажи потом поподробнее! я на него тоже посматривал
как по резкости?