Sony PCM D-100. Новый рекордер от Sony с поддержкой DSD и FLAC.

kosyakman, Как в сравнений с Лотту по памяти?

kosyakman, с приобщением!) Давай слушай, жду отзыва, так как самому неймется купить)
Я свой Д50 таскал в чехле для HDD =D

Цитата:

---

Сообщение от kosyakman

но деликатным, даже в чём-то ватным, без прорезания.

---

На фоне d50 поначалу тоже показался мутновато-ватным и приглушенным, но после десяти часов игры это стало сходить и довольно прилично добавились высокие-воздух. Басы стали чище и быстрее. Хотя рези в сабже не будет никакой, и на фоне 801-го не будет такой звонкой певучести и агрессивности, хотя на отдельных голосах сабж наливается звонкостью весьма, но округло.
Мягкость и деликатность его манера, но опять же не везде и очень вариативно. Зато действительно полнотелый (в том числе и на записи микрофонной) а соответсвенно пустоты будут заполнены, или воздухом, или послезвучиями баса - тут кто-кого в разных записях.

Поздравляю с обретением!!! Странно, что купили в один день, а такое отставание получилось в доставке. Хороших впечатлений от игрушки!!!

Делал запись вчера в городе на встроенные микрофоны сабжа с комплектным ветровым стеклом (мохнатка).
Просто по ходу прогулки (всё время иду, иногда останавливаюсь и поворачиваюсь) звуки города, а заканчивается этот восьмиминутный с плюсом трек сегодняшним морским бризом на побережье. Четыре фрагмента склеены с затуханием на самом рекордере. Звук без нормализации, поэтому не слишком громкий, но в наушниках разборчиво звучит с добавлением громкости, - уровень записи 6,5-7.5.
Люди, машины, самолет в небе, волынка на набережной, фонтан, улицы, трамвай, гитарист с комбиком, очень спокойное море - 44,1 кГц; 24 бит - формат wav.

Послушать можно по ссылке:
https://soundcloud.com/ds2020/vecher...avgusta-i-more

Сам файл 126 Мб лежит здесь и доступен для скачивания:
https://cloud.mail.ru/public/36MS/D2wK6XfCC

Самые первые и предварительные ощущения от девайса.

Что касается звука, пока полноценное мнение не могу сформировать, надо ещё недельку послушать вдумчиво. По результатам двухдневного экспириэнса пока лишь вывод такой - чем больше слушаю, тем больше нравится. Возможно таки мифический "прогрев" имеет место, а может и мозг "греется" (в конце концов - не так уж и важно).

Народ в метро реагирует любопытными взглядами (с мужиком тоже такое было, но там порой во взгляде была нотка отвращения с оттенком страха; здесь же скорее удивление и интерес).

:D

Цитата:

---

Сообщение от kosyakman

Народ в метро реагирует любопытными взглядами (с мужиком тоже такое было, но там порой во взгляде была нотка отвращения с оттенком страха; здесь же скорее удивление и интерес).

---

Повесьте бейдж и можно ходить брать интервью, заходить с важным видом куда угодно, задавать глупые вопросы и тд. преимуществ много вообщем.

Да, не забудьте мохнатую на микрофон одеть!

В нём еще замечательная подсветка и туда реально влезаешь в экран и копаешься там, редактируешь - вчера в электричке с моря всё время там провел, нарезая и склеивая треки - света предостаточно и он, хоть и не теплый, но очень вкусный, своей матовостью . Две кнопки F1 и F2 можно настроить под себя для быстрого доступа к самым нужным функциям (я пока поставил смену памяти между карточкой и внутренней и информацию о треке, довольно подробную).
В отличии от полтинника, в сабже не нужно останавливать музыку, чтобы залезть в разные места или откатиться на разные странички, ещё можно вызвать целый набор инструментов одной клавишей "опции" поверх основного экрана с проигрыванием или записью. Причем, забравшись куда угодно и даже прервав слушание и начав новую запись, можно потом просто вернуться в папку музыка и перейти к тому моменту с какого прервалось прослушивание - никогда трек или папка не начнет играть с начала, даже если нажать его название, только если скомандуешь откатить назад сам. Папки записи и файлы лежат в отдельном отсеке, в отличии от полтинника, и никогда не лезут на территорию наслаждения музыкой - разведены плеер и рекордер полностью.

Из минуса могу отметить довольно странную пленку на стекле - типа гориллы-глас, но она немного отливает без подсветки и бросает иногда тень на экран внутри. Я даже испугался сначала, обнаружив такие пятна и подумал, что с экраном что-то произошло, но потом поводив при разном освещении, заметил, что эти тени (и даже как будто свет идет, хотя сабж выключен) перемещаются по внутренности экрана. На самом экране нет ни одной выгоревшей точки и с подсветкой вообще этот эффект пропадает. Заметил только через несколько дней при определенном освещении - так что не пугайтесь, это покрытие такое на стекле неравномерное и химическое, хотя на ощупь приятно прорезиненное. Шрифт тоже очень вкусный и удобно-читаемый.

Люди смотрят с интересом, да. Даже на записи, что выкладывал выше, есть такой момент, когда одноногий попрошайка у светофора и перехода улицы (довольно крепкий дядечка в хаки) спросил: что за аппарат такой, отвлекшись от своего дела и развернувшсь ко мне от толпы потенциальных клиентов (этот момент сразу за звуками гитариста на той же панели тротуара). Хотя в мохнатке аппаратик еще умильнее, но и загадочнее, поскольку микрофонов блестячих не видно - поэтому пришлось ответить, что "рекордер", а он в ответ: "Понятно" (на записи этот слово уже тает в шуме переходящих улицу людей и моем удалении от героя мизансцены).

Цитата:

---

Сообщение от DenHK

Да, не забудьте мохнатую на микрофон одеть!

---

Боюсь я с мохнатками связываться, раз наденешь её на микрофон - потом не оберёшься...

kosyakman,

Спойлер: 

Мирамистин сразу после, ну и короткий курс универсальных антибиотиков резко повышает шансы отрицательного анализа после встречи с любой мохнаткой.

Я по старинке - с чехлом :D

Мой вот так укутан https://goo.gl/photos/dCACH8WJyYvqcE9p8

Без мохнатки любое дуновение ветра сильно отпечатывается в записи. Даже этот мягкий мешочек
нисколько не снижает чувствительность микрофонов, в отличии от шапочки.

Итак, продолжаем наблюдение за пациентом.

Слушаю уже несколько дней, как выше и писал - звук "раскрывается", пресловутая "рыхлость" ушла, но при этом осталась в хорошем смысле "деликатность", как верно было отмечено товарищем Д-С, напора 801 с его "бульдозерным правом" в подаче Соньки нет.

Зато есть такая приятная фича, которая ранее мной отмечалась только на ДХ100 - за счет пресловутой деликатности подачи и отсутствия режущих кромок в звуке, громкость можно невозбранно добавлять на достаточно большие значения без возникновения какого-либо дискомфорта. Здесь роль ещё играют, конечно мои Солары, которые сами по себе звучат гладко, без болезненной яркости. Но одними наушниками это не объяснишь, потому что с 801-м я сравнивал также на соларах.

Также хочу оговориться, что не надо путать подобный эффект на плеере с ОТСУТСТВИЕМ ВЧ - нет, это совсем не то! В том-то и дело, что они остаются на месте, но не начинают при подобных экспериментах "выпиливать" и перегружаться, что порой отмечается на многих и даже хороших плеерах.

При этом Сонька демонстрирует очень сбалансированный подход с точки зрения виртуального объема - у нее он не такой широченный (до привкуса искусственности) как скажем у ДХ100 или колорфула, но и не такой локальный как у лоту пав голд. Сцена ровно настолько широка, чтобы выглядеть естественной, сводобной, "дышащей", но без глутамата и 3Д очков.

Далее, отмечено, что у Д100 есть свой характер подачи. Несмотря на то, что применительно к АЧХ в плеере не чувствуется какой-то накачки в отношении каких-либо частей диапазона (звук субъективно воспринимается вполне ровным), звук аппарата, что называется, не скучный. Не знаю как это объяснить, но есть аппараты, у которых вроде бы все хорошо, но не "дрыгается нога" под музыку. А вот с Сонькой дрыгается, мать её так-то.

Не знаю как это по-другому объяснить, причем прекрасно понимаю, что бывает подобный эффект достигается сознательным искажением картины, приукрасом, тюнингом звука (будь-то аппарато или софтово).

Но я сейчас не про искажения (их в Сони не слышно) - а именно про этот вот "образ" звука или его "лицо". Есть аппараты в этой части качественные, ровные, но какие-то безликие (например, мой стационарный аудиогад такой - ровный и нейтральный как вода). А есть такие, при прослушивании на которых метала хочется кому-нибудь об голову гитару разбить ))))

Так вот, Сонька - с тем самым лицом, причем это не "веселенькое аниме", как писали про Д50 (мол, металлика воспринимается как задорный хор веселых балалаечников), а такое взрослое лицо. На сложных щщах, одним словом.

И последнее признание - одной из причин продажи лоту стало как раз таки вышеописанное. Тот случай, когда умом понимаешь, что звук хорош, отстроен, качественен, но душа не лежит. Умом же нельзя любить (хотя можно понимать и объективно оценивать достоинства, заслуги, красоту и т.д., и т.п.), любят-то всё равно сердцем.

А с Сонькой сложилось. Такие дела, котаны-котанчики.

У сабжа звук совсем неформальный на фоне d50. Хотя и тот отстраивает весьма весомую картинку, но с чуть большим акцентом на верхней середке и ясностью. Полтинник, кажется, и сочнее, и шустрее, слушать его легче сотки и он доходчивее как портатив (хотя и монументален на фоне многих-многих просушенных дорогих девайсов), но если въезжаещь в звук сотки и ловишь умом и сердцем тот неформальный сложный атмосферный звук и тот масив, что нельзя вот так по-мультяшному раскачать подзвоном, а надо реально отыграть этот драйв и глубину тем музыкантам внутри и обмануть их нам уже становится труднее, что они мол драйвовые, то вот тогда понимаешь, где звук более полновесный и более настоящий.

Диапазон интонационно-энергетической подачи в сотке намного шире полтинника, и если медленно и тягуче, то уж тягуче-претягуче и обволакивающе, но уж если жахнет мощью или резкостью по струнам, то это будет более реальный удар, глубина и драйв. Тебя готовили к этой максиме и кульминации, но, главное, нет ощущения дутости этого. Ничего не вытягивается с заднего и очень дальнего плана, нужно вслушиваться (что не всегда в портативе нужно) , в отличие от полтинника, где было и без того много такого форматирования планов и он смягчал многое позади, но сотка ещё меньше выделяет первый план и солиста, зато прорабатывает остальное фантастически хорошо и глубоко, смягчая и одновременно просветляя (эффект трудно-предаваемый словами).
В d50 басовая партия рояля на ХТК будет звучать звонко и акцентно (её сразу разбираешь на слух) и ближе к звонкости среднего регистра, а в сотке она будет более сложной в нарастании-затухании, менее заметной по накалу и сочности, и мы больше будем различать туше пианиста - опорный бас прозвучит вкрадчиво, глубоко, длительно, тогда как пальцы левой руки будут выдавать основную тему более контрастно. Телесный бас нижних нот и среднего регистра имеет в сабже более разную фактуру, напор и скорость. Разница между скрипкой, альтом и виолончелью значительнее выражена в сотке, и даже дальние инструменты не теряют этого веса и не высыхают, тогда как в 801-м я не раз ловил крайнее пересушивание инструмента второго плана (не третьего плана, а реально важного) на многих записях, что приводило в жжению, дрызгу, рези на звуке позади солирующей темы.

Казалось бы, что сотка явно мутнее полтинника, но это первое и очень обманчивое впечатление, разрешение и прозрачность у сотки значительнее, при том, что сабж кажется темнее (он скорее светлее, но этого не сразу поймешь, поскольку нет зерна на 10 кГц и выше и нет запила на диапазоне 2-7 кГц, особенно скрипичного на 3 кГц, что так любят выделять ради лучших атак большинства инструментов и ясности в звуковой картине)
Есть атмосфера более реального, тягучего и весомого, воздуха у сабжа (вот тут-то и есть эти настоящие ВЧ, их можно заметить только на записях с легким фоном, например классику сильно не вычищают ремастерингом - слышно, что фон светлее, чем в полтиннике), этот воздух гладкий, не столь сыпучий и заметный, но именно он делает всю звуковую картину мощнее и при этом быстрее на басах, натуральнее в тембрах, телесная глубина и простирание одного звука дается реалистичнее, а не просто 3D в мертвой пустоте вокруг.
Сейчас мне уже совсем не кажется, что звук полтинника имеет большую телесность, а сотка болеее плоской (может добавился и бас с прогревом, хотя и так его было "уж куда ещё" на фоне остального), возможно глубокий бас стал более различим благодаря выравнивание верхних частот бриллианса, но играть сабж в глубину стал интереснее, хотя такое впечатление может быть связано с адаптацией мозга к восприятию сложной подачи и, главное, большей точности (да, к фальши привыкаешь быстрее и она больше соблазняет нас, зачастую).

Вообще, сабж имеет не только выдающийся притягательно-магичекий звук с долгим раскрытием его тайны, но и доступный кайф легкого вливания в музыкальную канву. В него легко веришь, в этот звук, а музыка полнозвучна и затягивает. Какие-то сомнения начинаются от ненужного анализа, когда вот прямо хочешь поймать на чем-то этот звук. Как портатив сабж оправдан и весьма, и вкусный, и понятный, ну малость менее акцентный на основных солирующих темах музыки - слушать нужно внимательнее, но и просто балдеть не сложно.
Однажды мне показалось (просто много разной музыки и записей слушаю), что уж больно большая аура вокруг тела отдельных звуков из мягких послезвучий, ну прямо таки заметный нимб и он раздувает звук. Вот ОНО, подумал я - надо сливать этот сабж. Полез сразу к 603-му и послушал там (как бы правильный мультибит), так там такая вата была от этой ауры - мама не горюй - зато с прорезанием звенящих верхне-сердинных звуков, накиданных поверх, ну и синтетичность плюс.

Сейчас уже верю той старой фотке из сети (не могу найти), где топы были выставлены по ранжиру качества звука (какими-то китайскими ценителями). Возглавлял сей отряд своим телом сотый рекордер сони, потом плыли (точно не помню), 901-й, АК240-ой, лоту пав голд, а d50 был где-то перед AK100вторым и многими недешевыми новинками. Тогда то я и заинтересовался этими рекордерами))
Важнее для меня сейчас, что я могу с мультибита на них перейти спокойно - ну не "врут" они настолько, чтобы прямо таки страдать от утраты NOS!
(ксати, у сабжа выставляется в настройках апсемплинг при необходимости в два и четыре раза повышения частоты дискритизации).

Жаль не послушал DSD, поскольку не поддерживает сабж iso образы (как и куи) и нужно распаковать по дорожкам, извлечь из образа диска, но нечем (три программки на компе не хотят открываться и работать - туплю).
Запись dsd делает иначем, чем остальное чуточку, что неудивительно, ведь работает другой чип, - проверил на записи моря и воды, чуть глаже звучит и меньше шероховатости.

Ладно , уговорили.

Буду в Гонконге в сентябре, зайду послушаю.
Правда есть предчувствие что "красивая" девушка отключит мозг.

Вчера при сравнении использовал блок питания на 4,5 V и 500 миллиампер от строго минидискового рекордера Айва. Не было второго комплекта батаереек для второй соньки. Оба аппарата хорошо тянут даже о 4,5 V (на айве три батарейки ставятся по 1.5), хотя родной блок питания на полтиннике (японский, к сожалению) идет на 6 V и 800 миллиампер. К сотке вообще не прилагался в комплекте такой блок, но на коробке обозначены требования только по 6 V, без миллиампер.

При подключении к блоку питания на обоих аппаратах сразу пропадает значок батареек, то есть они отключаются и можно не вынимать касету с ними, чтобы не просаживать заряд. Переход на блок питания происходит автоматически, однако и заряжать аккумы таким образом невозможно.
Через USB только программная работа и передача данных на комп, заряда аккумов тоже не происходит.
Какой-то перемены звука при подключении этого неполного по мощности блока питания не заметил.

Прилагаю несколько сравнительных фотографий сотки и полтинника, что делал вчера для продажной темы. На некоторых фото видно, что полтинник работает от блока:
https://cloud.mail.ru/public/LNif/ewmEEhpPg

Чтобы пост не был скучным совсем, добавлю две ссылки на воскресную запись моря и ручья в Волчьем ущелье, сделанную на сабж с ветровым стеклом (без него я тоже делал в местах, где ветра было меньше, и сильного различия нет в звуке моря и воды. Могу потом выложить и те записи, в том числе и ДСД, но не думаю, что это необходимо здесь). Ссылки на прослушивание ниже, уровень записи 7-8 на колесике.
Замечу, что при порывах ветра, пики отдаются на сотке нижним басовым регистром и весьма бьют по перепонке, тогда как полтиннике хрип неприятный и просто портящий запись, но скользит по барабанной перепонке уха без глубокой отдачи. На сотке без стекла, даже легкий ветер начинает болезненено звучать в ушах именно ударным низам, хотя ветерок там был мизернейший в момент записи без стекла и была всего парочка небольших пиков.

Балтийское море 28.08.2016 близ Волчьего ущелья (Варникен-Лесное)
176,4 кГц - 24 бит, запись на встроенные микрофоны Sony PCM-D100 с ветровым стеклом:
https://soundcloud.com/ds2020/more-28-go-avgusta

Иду и записываю звук ручья по каменистому руслу оврага, а на 6-ой минуте уже слышно Балтийское море, при впадении в него ручья.
44, 1 кГц -24 бит, запись на встроенные микрофоны Sony PCM-D 100 с ветровым стеклом:
https://soundcloud.com/ds2020/ruchey...hchelya-i-more

Сегодня посравнивал Hifiman 801 Full Symm Mod (7.1) с сабжем на больших наушниках (Sennheiser HD650 и Hifiman HE-500).
И те и другие достаточно неплохо "раскачиваются" указанными аппаратами, запас громкости остаётся большой, прочих признаков "недопрокачки" особенно не заметил.

Отличия, которые мной были обнаружены, лучше всего демонстрируют HE-500, что связано, как мне кажется, уровнем 650-х сеннхов, являющихся по-своему весьма привлекательными и удобными наушниками, но не дотягивающими по уровню звуковоспроизведения до высших представителей аудифильской эволюции. Поэтому на обоих аппаратах 650-е играли неплохо, в своем узнаваемом почерке, но каких-то чудес не являли.

НЕ-500 дали возможность для более детального анализа, а сравнение плееров производилось перетыканием, с заранее выставленным насколько это возможно на слух уровнем громкости на одинаковых записях.
Так уж получилось, что на обоих аппаратах нашлись только записи тяжеляка (Samael, Broken Hope), но, возможно, оно и к лучшему.

В целом, полученные выводы подтверждают более ранние наблюдения.

Во-первых, более широкая сцена у Соньки-Золотой Ручки по сравнению с Мужыком-Симовиком. Границы по сравнению с 801 раздвинуты вправо и влево. Типа того: 801 \_________________/ D-100 \________________________/

Во-вторых, более яростная и оголтелая атака у 801-го. Сонька тоже очень хорошо пробивает, и нарастание звука у неё происходит с большой скоростью, но такое ощущение, что 801-й вкладывает в эти быстрые удары ещё и свою кирпично-силикатную массу, каждый его удар почти физически ощущаем, весом, как будто он лупит с оттягом. Тяжеловес против полутяжелой где-то.

В-третьих, небольшой акцент и очерченность середины 801-го, гитары режут как хорошо заточенные японские ножи; Сонька в данном случае просто режет, но платки под собственным весом вряд ли развалятся на две части.

В-четвертых, зарегистрирован интересный эффект - в силу вышеобозначенной бульдозерной подачи и очерченной середины 801-й порой сильнее замешивает звуки; у Соньки за счет раздвинутых границ сцены и более деликатной работы с каждым инструментом разборчивость местами даже выше (ещё раз натолкнулся на мысль о некой близости Соньки в этом плане с ДХ100, который демонстрировал похожий эффект).

При этом подобную разборчивость следует отличать от детальности: оба аппарата в этой части не уступают друг другу, просто салат 801-го, подаваемый в маленькой (высокой, но небольшого диаметра) "пиалке" труднее на слух аналитически разлагать на отдельные компоненты, надо прилагать чуть больше усилий; коул слоу же от Соньки оказывается выложен на широкую и несколько более плоскую тарелку, в которой сразу видно где капуста, где морковка, а где вообще, прошу прощения, кукуруза.

В-пятых, в звуке 801-го присутствует некий эффект, который я назвал "голографичность". И это самое сложное в описании. Будет не совсем правильно сказать, что это "глубина сцены", хотя, безусловно, это самая близкая аналогия. Но неточность тут в том, что в Сони сцена также виртуально строится и в координатах "ближе-дальше", не только "право-лево".

Разница в том, что у 801-го, как кажется, подобный эффект носит естественную природу, и иллюзорное расстояние между инструментами как бы заполнено "густотой звука", у Соньки же порой возникает ощущение, что между разными инструментами, разнесенными в воображаемом пространстве имеется некая "пустота". Как если бы в первом случае вся проекция находилась в воде, а во-втором - висела в воздухе. Из-за этого эффекта в целом звучание 801-го воспринимается чуть более цельным, живым, натуральным.

Но, повторюсь, это очень приблизительное описание, понятное к тому же исключительно в контексте данного конкретного сравнения.

Важным выводом из проведенного эксперимента является то, что Сонька достойно показала себя с таким сильным оппонентом как Мужик Симмкэтович и выявленные различия не позволяют сказать нам о том, что между аппаратами существует какая-то пропасть.

Более того, в вопросах (1) разделения (свойства аппарата, облегчающего слушателю анализ партий отдельных инструментов), (2) рисуемого объема и, возможно (это всё-таки и не плюс, и не минус, а скорее особенность) - (3) отсутствия подчеркивания зон АЧХ и излишней агрессии в подаче, влекущей меньшую утомляемость в восприятии музыки, Сонька продемонстрировала даже определенные преимущества.

P.S. А ещё сегодня в метро у меня сели батарейки (которые шли в комплекте с аппаратом) и я ни с чем не сравнимым чувством радостно вытащил старые и легким движением поставил предусмотрительно купленную и кинутую в сумку пачку из 4 новых, штук после чего продолжил увлекательное прослушивание. Возможность просто прикупить себе пачульку "музыки" с собой, особенно в условиях "забывчивости" с подзарядом (аккумуляторные АА я себе тоже купил, но не успел пока зарядить) - бесценна!

Да, с батарейками очень удобно, у нас даже за 39 рублей продаются 4 штуки и они легкие по сравнению с аккумами - перебиться хватит. Да и сам аппарат без батареек легкий, если перевозить-переносить.

Ещё одно кайфовое удовольствие обнаружено сегодня. Можно всегда вернуться к проигрываемой музыке в разных папках, к тому самому моменту, где оборвалось прослушивание. Точно касету вставляешь в магнитофон и она играет с того же места, причем касет этих куча!!!
Сонька запомнила все места в разных папках, где была прервана музыка, - я штук десять сегодня открывал разных папок и везде начиналась именно та же дорожка и то же место проигрывания, ведь при анализировании звучания музыки я слушал и обрывал сегодня много разных папок.
Даже после записи и автоматического перехода в зону рекордса, с его отдельными папками, можно опять откатиться в музыку, и выбрав любую из слушанных ранее папок, нажать на нее энтер-плэй, потом еще раз на выделенную сонькой дорожку и слушать это хоть через день-два с того же места и вспоминать момент, когда вдруг решил оборвать (так и на магнитофонных касетах оставались отпечатки настроения).
Таким образом, не пропустишь ничего и можно без сожаления обрывать музыку и общаться с людьми, не боясь потерять кучу закладок (да и не надо закладок - "всё сама"). Это очень хорошо для неожиданной записи или срочного включения микрофонов, чтобы быстро послушать мир или поговорить с людьми, при этом болезненно не вынимая-вставляя затычек, пены, мотиков, кастомов, и пользуясь сонькой как слуховым аппаратом (можно сделать громче чувствительность микрофонов и сделать так, чтобы уровень музыки и окружающего мира был одинаков или значительно громче реалий для прослушивания дальних планов и перспектив улиц с целью разведки).

Достаточно даже не останавливать проигрывания музыки кнопкой стоп, а вполне можно кратковременно нажать на красную кнопку и через полторы секунды слышать ВСЁ, автоматически оборвав слушание и сделав закладку на "касете"-папке, куда легко вернуться после отключения микрофонов или записи с помощью быстрого отката в раздел музыка плюс трех нажатий музыка-папка-дорожка (можно не глядя на что нажимаешь, когда ты уже в музыке), после чего слушаешь дальше тот же момент, да еще проветрив мозги на реальном аналоговом звуке через микрофоны и наушники (ну, вдруг виртуальность зашкалила и потерял ориентиры что есть что с басами-небасами-атаками-итд, так можно сфокусировать звуковые реалии и поймать легкий дзен просветления от аналогового звука своих любимых наушников, но с тем нецифровым искажением, что делает аналоговый микрофон).
Для записи, из режима "всё слышу" нужно нажать на моргающую паузу и этот "дзен" уже может быть записан, автоматически пронумерован датой и последовательностью, сам заляжет в папку на дно будущих воспоминаний или аналитики. Пять секунд можно еще соображать, а не записать ли мне тот момент, что я уже слышу пятую секунду (или оключить этот буфер-фору).

Совать в морду людям сабж необязательно, чтобы их слышать или разговаривать, можно непринужденно крутить в руках и очень незаметно, хотя можно выкатить сабж демонстративно, чтобы все потеряли дар речи или обрели затаенное любопытство "эт чё" в лицах и возгласах, хотя частенько тебя принимают за террориста, американского шпиона, измерителя радиации, а то и её источник, не понимая, что можно просто сфотографировать звук (хотя телефон приходиться подносить динамиком к мохнатке, чтобы поговорить по линии, с ней точно не разобьешь смартфона и не получишь ветрового удара по ушам - сия операция требует сноровки и эквилибристики плюс прогибания головы к микрофону телефона, зато вызывает еще больший аффект в толпе).

Еще важный момент!!!

Мы уже привыкли, что на китайских плеерах есть режим фаст и слоу цифрового фильтра. К апсемплингу тоже привыкли (кстати, на фулсиме 801-го он имеет место быть, поэтому и соньку разумно переводить в этот режим для сравнения, в её настройках апсемплинга).
Так вот на соньке есть "фаст" и "слоу", а не только апсемплинг, да еще в промежуточных более тонких градациях. Он очень важен, когда наушники излишне басовито-ватные или запись такая, а еще если предпочитаешь менее мутный звук с тем обвалакиванием и деликатностью, что уже нам понравилась, по-своему.

В этой атмосфере угасания послезвучий легче найти цельность звучания и пространственные границы, да и смягчает он и без того нерезкие соньковские атаки очень вкусно, но этот замедленный тягучий режим не всегда уместен и хочется иногда чуть большей ясности, особенно на прогулке.
Заместо обозначения цифрового фильтра "быстро" и "медленно" на подрезе угасания послезвучий, в соньке имеется режим клир бас и он не имеет отношения к эквализации, хотя само название напоминает пресеты по увеличению баса.
Нет бас там нисколько не добавляется и не уменьшается, а именно расчищаются послезвучия, мутность, ватность и тягучесть атмосферы снижаются, давая чуть больше звонкости и определенности атакам, обволакивание снижается, ибо послезвучия обрезаются на несколько толик микро секунд раньше. Заметнее басовый регистр в перемене, но мне показалось, что и верхние звуки угасают чуть быстрее, давая чуть большую кристальность и звонкий напор.
Нет, резать платки на лету сонька всё равно не будут, однако кое-что меняется в интересную сторону или наоборот хочется вернуться назад, когда постигаешь насколько разумны были такие "ватность" и "мутность".

Переход по этим четырем уровням фильтра дает крайне незаметный эффект и не всегда легко уловить разницу даже между крайними позициями, что скорее и соответствуют фаст-слоу клорфлая 4 про или кулса 360 (на с4 про слоу выручал снижая резь атак, особенно с большого джека, тогда как на маленьком наушниковом выходе можно было и фаст выставить иногда). Поэтому не думайте, что вмешательство такого рода есть что-то неаудиофильское, просто на соньке изначально стоит слоу, а вот фаст можно выставить в трех повышениях именно в разделе эффекты (пугающее название, но суть там иная как я уже объяснил и движок "клир бас" даже налит черным цветом и не меняет его при передвижении регулятора, поскольку так он отличается от рядом стоящего эквалайзера и им вносимых искажений).

Можно зайти в раздел кастом и выставить нужный режим обрезания, причем слушать можно без закрепления, а потом закрепить удобный режим и после быстро переключаться с заводского медленного режимом "без эффектов". Я выбрал предпоследний клир и он мне показался таким же как и пресет бас2.

Эквалайзер по пресетам тоже нерезкий и дает иногда очень удобный эффект. Мне понравился совсем чудовищный по наименование - "РОР" (кстати, "классики" нет и я думаю, что заводская предустановка её и подразумевает, а значит имеют быть повышенные басовые составлющие, продавленная вниз середка и чуть повышенные самые верха, тогда как "рок" повышает верхнюю серединку и имеет чуточку больше для эффекта шероховатости).
"РОР" мне напомнил сразу чем-то полтинник, это режим чуть выделил солирующий иструмент (например, из внедрения в оркестр сольной скрипки или рояля, хотя любая разумная запись всегда выделяет эту область, что неплохо слышно на полтиннике и этого совсем мало на сотке).
Для прогулки ПОП очень эффектен и подчеркивает атаки, что полезно для внятности при движении и шуме вокруг, к тому же это единственный пресет, что субъективно повышает громкость, поскольку выделяет область 1-2,5 кГц, и может добавить сочности генеральной линии музыки (возможно комбиринруясь с повышенным клирбасом на подрезе послезвучий).

Конечно, дома этим пользоваться не хочется, ибо в спокойной обстановке выигрышнее для меня звучит обычный слоу режим с его мутностью, но атмосферностью, хотя на разных наушниках эти предпочтения могут быть разными, да и настроение и восприятие могут отличаться - мозг не всегда готовыми к лишней информации послезвучий, а быть в поисках иной легкости-трудности.
Удар на басу при расчистке послезвучий может показаться резче и звонче, чуть менее мягок и деликатен, так что такое может устроить больше для постоянного пользования или сравнения с целью выработки убеждений о преимуществах первичной максимы медленного и мягкого баса.
Мозг наш часто сомневается и такие упражнения дают ему право выбора, иллюзорную победу истины и некоторое наркотическое спокойствие на время))

А вот апсемплинг мне сейчас при сравнении понравился значительно меньше, если не сказать, что совсем не понравился!!!

Я даже вывел эту функцию в быструю настройку кнопкой F1, чтобы быстрее переключаться для сравнения, хотя музыку приходиться останавливать и только потом переключать апсемплинг - использовал 4-х кратное повышение частоты дискретизации.
Интересно, что при апсемплинге включить эффект клир бас или любой иной пресет невозможно, об этом даже предупреждает аппарат, когда апсемплинг пытаешся включить с фильтром "фаст" (клир) по обрезке послезвучий или с эквалайзером.
При сранении трех позиций могу сказать, что апсемплинг ведет себя иначе чем, клир бас с его подрезкой угасаний.

По идее, апсемплинг дает более плавную обрезку высоких частот и таким образом он нам должен оставить их чуть больше, то есть дать меньше зерна на высоких при переходах на частоте семплирования, меньше ступенек и ровнее волну (в ДСД мы получаем практически подлинный воздух, а вот бас обрезается аппаратным фильтром низких частот или тем, что имеется в самом чипе - вмешательств в звук меньше, вроде как, но ФНЧ начинает играть слишком главную и решающую роль в проигрывании однобитного и тупого как валенок ДСД, вот он-то и есть настоящий NOS в своей простоте, а не хайреза с его 24 бит глубины иформации, где повышенная частота лишь легкий довесок в точной обрезке, но происходит и более сложное декодирование с переводом информации в иные электрические значения).

И действительно, при прослушивании 4-х кратного повышения частотного семплированиякое что-то сглаживается по ощущениям и поначалу кажется интересным, но потом ощущаешь, что вот в соньке при этом тупом и наглом апсемплинге происходит потеря информации на басу и меняется сама пластичность музыкального массива, глубина музыкального перехода в разворотах звука пропадает и замазывается какая-то выразительность, в том числе и пространственная.
Проверил на флаке и на вав, где килобайтов хватает (даже взял вавки, что получились от сжатия ДСД и там аж 5600 кб в секунду информации сохранилось, но перведены в частоту 44,1 кГц - ДСД не могу фубаром распаковать без потери частоты 2.8 мГц по дорожкам DSF никак, а исо сонька не читает).
Но оставим ДСД в сторону (с ним еще не разобрался до конца, но даже вавки звучат егошные иначе - то ли по ремастерингу, то ли из-за иной обрезки угасаний частот, то ли дело в пониженной битности, но звук очень собранный и может излишне даже, на вавках 44.1 кГц, где ДСД уже и не пахнет с его 2,8 мГц - различить саму частоту сложнее и она не сильно влияет на нас, а вот обрезание мы можем заметить, если оно программно искажено при переформате и тем более имеет иной стиль декодирования, поэтому PCM может играть иначе не из-за снижения частоты с 2,8 мГц на 44.1 кГц, а совсем по другим причинам), ДСД и апсемплинг вещь иная, потому лишние байты не помешают и бОльшая раскованность звука, и меньше сжатия, что при апсемплинге только в плюс и будет что подрезать точнее, заместо вкладывания пустоты в отсутствие изначальной информации, как в МР3, а потом подрезания этой путоты путем повышения частоты.

Что ощущалось в случае 4-х ап:
Оркестровые тутти задышали чуть ровнее и мягче, менее шероховато, но когда вступали отдельные инструменты, то их развороты звука и динамика замазывались. Струны звучали не так дерзко и объемно, виолончель уплощалась в звуке и размах резких пассажей делался примитивнее. Глубина просматривалась меньше, хотя тембрально ничего почти не изменилось и тональный баланс не страдал никак. Всё звучало чуть мягче и может чуть почище кое-где, но фактура пространства уступила место общему звучанию в сторону плоскости и ровности.

Мне всегда трудно выбрать в разном звучании какое-то предпочтение, бывет, что нравится так и вот так, а понять как правильно я не могу однозначно, поэтому и люблю покупать некий звуковой продукт от хороших режиссеров и грамотных инженеров тюнинга звука со слухом и вкусом плюс историей и традициями, почти музейными, где мне показываеют абсолютное "как надо" или хотя бы намекают на это, а модов побаиваюсь со вкусами отдельных людей и ушей.
Если корпорация Сони имеет определенные предпочтения в звуке, выработанные определенной школой и стилем (все-таки они стояли у основания цифровых форматов и знают что с ними делать, и как тюнинговать из них хороший звук в пределах адекватного, да еще делают уникальные записи концертов классичечкой музыки, потому и диктуют вкус как таковой, а не революционно-аудиофильский "а я вот так хочу и слышу"), то мне хотелось бы понять их подход как более вневременной и я плачу за это деньги и попадаю в их театр звука. Возможно, что и лотту бы послушал из-за традиций Нагры с их программным "референсом", а не потому, что там абсолютное железо.
В сони-про есть определенная планка, которая не варьируется в угоду времени, как в просто сони для народа. Можно добиться с помощью программного тюнинга прошивок, и голографичности, и большей раздельности за счет утраты кое-каких моментов, но баланс всего и есть мера вещей - она и есть цена продукта.
Я слышал мнение и придерживаюсь его, что излишняя визуализайия звука есть минус его и мы не должны слышать где звук начинается - он как бы возникает из ничего сам собой, но мы уже дети видео и тв плюс различных эффектов и нам уже не хватает простоты, потому и начинаются искания и компромиссы с желание получить синергию видео и звука, который это видео нам тоже может предоставить. Иногда нам кажется натуральнее тот звук, что мы можем увидеть ушами как глазами и это придает уверенности в его естестве.

Понять причину поведения апсемплинга мне сложно (различие звука там не бросается в глаза быстро, и многие совсем не заметят разницы - тут я малость образно преувеличиваю для понятности).
Может высокие бриллианса начинают более агрессивно сглаживать басы или какая другая цифровая причина есть, когда включается звено преобразования в виде отдельного чипа для апсемплинга, но у меня закрадывается подозрение, что при включении апсемплинга пропадают заводские прошивочные пресеты настройки звука - именно тот тюнинг и компенсация, продукт и марка ОТК от звукорежиссеров сони-про. Ведь при включении апсемплинга я не мог пользоваться никакими пресетами и цифровыми фильтрами с их программной доводкой.

Во всех аппаратах программная доводка имеет решающую роль, в том числе и в плеерах на мультибите (12-ая и 7-ая прошивка на 603 очень разнят звук на мой слух и даже крайне разнят). На моем компе совсем по-разному играет аимп и фубар2000, что я слышу при прямом продключении компа к наушникам и даже колонкам. Можно так продолжать приводить примеры, но платишь деньги за некоторое спокойствие, а не бесконечную вариативность звучания.
Мне нравится звук сотки, как вполне разумным казался и звук полтинника (он больше похож на сотку в режиме "ПОП", но со своими железными особенностями и тонкостями, что уже не скроешь никакими пресетами), и то, что команда сони-про смогла вытянуть из железа, которое не меняется как перчатки (в случае массового производства плееров для народа), а имеет приемственность и даже объединенность.

Сотка задумывалась не как замена полтинника, хотя дизайн больше схож с ним, а скорее как замена D1 (полтинник был выпущен позже и его не могли назвать 0,5, а вот серия преемтсвенности в упрощении была обозначена таки литерой D). Сотка объединила гаджеты серии D и сделала топ доступным по цене (D1 снят с производства), она заимела его микрофоны и более совремнное железо. Хотя многие считают, что бОльшая мягкость D1 и есть более разумный жир и разумная подача (вроде как на вольфсоне он и мягче, по старинному рецепту), поэтому до сих пор предпочитают увесистый и дорогой (в четыре раза дороже полтинника) бывший топ.
Мягкость и вкрадчивость сотки с ее вихревыми переходами к динамике и глубине есть наследие D1 в чем-то, но некоторая резкость и отчетливость уже дань времени и небольшое отступление от D1 в сторону твердости и жесткости современных предпочтений. В любом случае, сотка сейчас топ и лицо профессиональной звуковой инженерии СОНИ в качестве портативного рекордера и плеера.

Возможно, что соревновательность в звуке неразумна во многом, но сравнение дает нам интересные предствления о нас самих и предпочтениях, расширяет самопознание. Конечно, беззаговорочная победа вкуснее и дарит мгновения уверенности и спокойствия, но это длится недолго, если не прикармливать себя мифами, что есть некий топ-топович.
Думаю, что и 801-ый с фуллмодом и симкой нужно любить, но не превращать в идола. Такая любовь даст много больше плодов, а жизнь будет течь разнообразнее и живее.
Не хотелось бы кого-то совращать со своего пути и уговаривать переходить, в том числе, и на сотку, потому что она де лучшая. И всё-таки мне было очень интересно с ней познакомиться, потому что есть некое ощущение, что с ней можно вполне слезть с аудиофилии - не вознося звук на пьедестал, тогда как музыка вторична. Хочется с ней расслабится и просто слушать - анализирование лишь от скуки и от привычных уже сомнений.
Из всех плееров моих сотка меньше таких сомнений рождала. Она двулика: то кажется предельно простой и можно легко влиться в ее звук на прогулке, приняв за комфортный буржуазный в подаче, то вдруг дома в тиши она выдает такие нюансы, что дух захватывает от аудиофильства и изыска.
Сомнения тоже бывают, и чтобы не хвататься за другой плеер для сравнения, можно просто поменять пресеты и успокоиться на разумном))

Цитата:

---

Сообщение от D-S

Сотка задумывалась не как замена полтинника, хотя дизайн больше схож с ним, а скорее как замена D1 (полтинник был выпущен позже и его не могли назвать 0,5, а вот серия преемтсвенности в упрощении была обозначена таки литерой D). Сотка объединила гаджеты серии D и сделала топ доступным по цене (D1 снят с производства), она заимела его микрофоны и более совремнное железо. Хотя многие считают, что бОльшая мягкость D1 и есть более разумный жир и разумная подача (вроде как на вольфсоне он и мягче, по старинному рецепту), поэтому до сих пор предпочитают увесистый и дорогой (в четыре раза дороже полтинника) бывший топ.
Мягкость и вкрадчивость сотки с ее вихревыми переходами к динамике и глубине есть наследие D1 в чем-то, но некоторая резкость и отчетливость уже дань времени и небольшое отступление от D1 в сторону твердости и жесткости современных предпочтений. В любом случае, сотка сейчас топ и лицо профессиональной звуковой инженерии СОНИ в качестве портативного рекордера и плеера.

---

Микрофоны у них всё же разные (D1 vs D100) и по характеристикам и по частотному диапазону.
А про "вольфсон" повеселили! :)
В D1 стоят AK5384VF 107dB 96kHz 24-Bit 4ch ADC (АЦП) и AK4385VT 108dB 192kHz 24-Bit 2ch DAC (ЦАП).

Спойлер: 

http://www.akm.com/akm/en/product/da...artno=AK4385VT
http://www.akm.com/akm/en/product/da...artno=AK4385VT

P.S. Что Вы подразумеваете под "Мягкостью" в D1 ? Отсутствие сигма-звона?

Хорошо, буду знать, что стоит в D1. Не вникал особо, а пробежал глазами атоперевод хэдфая и там про волфсон упоминалось в неком контексте.
В сотке под мягкостью я подразумеваю отсутствие сухости на басу, достаточную рассыпчатость его и отсутствие резинового звона на нем - эта упругость бывает излишней и гремящей до звонкости (в мультибите случается такое), тогда как я не слышу от орекстра в зале такой резины и упругости.
Звоном на верхней середине особо не страдает и сотка, хотя и она на ДС цапе. Полтинник на 4386 и что?
Микрофоны естественно разные, поскольку лет прошло немало и они не могу быть точно такими же по характеристикам, но уровень примерно тот же, даже говорят, что лучше на сотке.

По описаниям D1 людям нравился дополнитльный жир на звуке, значит D1 ещё меньше страдает резиновой сухостью баса - может я не прав, тогда извините, что ввел в заблуждение, но на сотке я бы поубавил сухости еще чуточку и хотел бы получить более пластичные жирные басы, что весьма к месту на классической музыке, а рок может и на синтетике играть хорошо. Возможно, для рока некая сухость и звонкость баса полезна, чтобы разобрать дым от синтентических инструментов, плохой звукорежиссуры, и получить хрипение и рычание плюс определенную твердость звука.
Каждому свое и, возможно, я сделал неправильные выводы по описанию D1.