Бывают проблемы с аре,но далеко не так часто как у товарища EleKCtriK'а у меня примерно 10-15% от общей массы музыки в аре пришлось пережать. Это на стоке,рб вобще пофигу,он всё жрёт и не давится. Батарейку в том числе:D
Вид для печати
Подскажите, а на сколько аппарату хватает одной зарядки ?
506ю прошивку кто-нибудь ставил? Что за USB D такой?
А у моего крышка идеально подогнана: не утоплена и не выступает. Острые ребра не ощущаются даже в женской руке. Наверное повезло. Интересно, буковки К внутри есть? :unsure:
Тяжеловат - это да. Но тут уж мой сознательный выбор. :)
---------- Добавлено в 17:18 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 17:10 ----------
НЕ-4 играют около 6-ти часов, Re-400 - около 8-ми. Как-то так. Но НЕ-4 чаще слушаю с включенным зарядным устройством (блоком питания?). :)
Такой отзыв рискует утонуть в волне негатива...
EleKCtriK, расскажите как всё-таки соотносится подача 960 с подачей МА9? Это разный уровень или различия таки в нюансах на ваш слух? Или я не правильно воспринял ваш отзыв о звучании МА9 и всё сказанное относиться именно к различию этих аппаратов?
Ещё раз спасибо!
*high, я так чувствую, это именно то, что я когда-то ощутил сравнивая алексмод с окубом - отличия в подаче дельты и мультибита, так сказать))). 960, в отличии от МА9 "заполняет" пространство между звуками множеством послесловий, полу-тонами, формирующими "объём" записи. Ма9 - звучит в этом плане более сдержанно, чётко, контрастно.
Сорри за, может быть, не нужные домыслы, но отзыв как-то "близко" прозвучал))).
Можно развить мысль - у МА9 звучащие инструменты и голос слышится массивнее, чем у 960-го.
МА9 по звучанию ближе к алексмод, но звучание более свободнее и глубже.
Боюсь, мы все друг друга не поймём, говоря на разном языке и на основе разных субъективных впечатлений. ))
960, притом, что я согласен насчёт заполнения "пространства" (затухания, возможно, более долгие), самый-самый по атмосферности и воздушности. Ну и насчёт тонального баланса ему вряд ли найдутся равные в портативе. А вот с обертонами и тембральной насыщенностью не так всё прекрасно. 1704 просто круче: для меня это стоит "переплаты". )
---------- Добавлено в 23:08 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 22:46 ----------
Термином "послезвучия" предлагаю не пользоваться, у него нет точной понятийной базы, и каждый по своему его понимает.
Обертонами могут быть и гармоникии, после первой (основной тон). Возможно они имеют более длительный спад, потому вы их и слышите. А ощущение зала - следствие высочайшей точности затуханий высокочастотных гармоник, без помех, полагаю.Цитата:
и ревербациях доминируют именно обертона
То есть, звук, по-вашему, "гуляет" как в "голом" акустическом помещении?
Это разный подход.
В двух словах тут не объяснишь...
Попробую изложить свой взгляд на проблему. Я занимался разработкой аудиосистем и звукозаписью и знаю подводные камни не только по отзывам в форумах. Из своих изысканий и общения с подобными больными на голову аудиоконструкторами, я вынес несколько фундаментальных идей. Воссоздать Музыкальную "реальность" невозможно. Я слышал несколько систем приблизившихся к этому, но ценник на них измеряется даже не в десятках, а в сотнях килобаксов. За реальные деньги можно создать "другую" реальность. Именно в этом заключается искусство хорошего звукорежиссера и хорошего аудиоконструктора. В качестве аналогии могу привести театр. На первый (объективный) взгляд, театр - это сплошная условность (по сравнению, например, с документальным кино), но эмоциональное воздействие от этой "условности" огромное (если постановщик и актеры высокого уровня). Музыку мы слушаем именно для получения того самого эмоционального воздействия. И здесь искусство звукорежиссера заключается не в том, чтобы "похоже" передать реальность, а в том, чтобы создать новую, условную реальность (вспомните гениальный флойдовский ДаркСайд записанный Парсоном). Ту реальность, которая при прохождении через среднестатистический звуковой тракт создаст эмоциональный отклик у слушателя. Соответственно звуковой тракт может либо абсолютно без потерь передать это (очень сложно и дорого), либо создать новую "реальность", но без потери эмоциональности...
iHIFI960 - на мой вкус, максимум, того, что можно получить сейчас за эти деньги, даже наверное больше, чем максимум. Увы, ценообразование в данной области никак не связано с реальным качеством (пример АК100) и зависимость качество/цена ни разу не линейная. По характеру звучания: 960й создает "Музыкальное полотно", некое свое видение "реальности" и справляется с этим супер удачно. Лично у меня при прослушивании 960-го не возникает желания анализировать звучание, имеющийся уровень качества и форма подачи материала, позволяют без аудиофильских заморочек наслаждаться СОДЕРЖАНИЕМ Музыки. Как это удалось добиться Ксюэлину? - загадка. В аудиотехнике таких примеров (когда осознанно сниженные параметры давали лучший в эмоциональном плане результат) масса, но почти все они "винтажные", например, филипсовский 14бит (!!!) ЦАП TDA1540 в ранних филипсовских проигрывателях, до сих пор считается одним из самых музыкальных (именно за счет ограничения).
У МА9 подход иной - попытка достичь принципиально возможного максимума от портатива - создать "реальную" "реальность". ИМХО до цели не дотянулись самую малость (надеюсь, что ма9АЕ будет еще ближе к цели). Не уверен, что достижение этой цели возможно в принципе, но то, что кто-то пытается ее достичь, очень обнадеживает.
Переход с 960-го на МА9 примерно равен переходу с ХФМ601сток на 960й. Еще большая чистота звучания и большая естественность тембров. На первый взгляд (вслух) разница в небольших ньюансах. Но если отвлечься от аудиофильского подхода к оценке (т.е. от сравнения НЧ-СЧ-ВЧ, детальности и т.п.), то становится очевидна разница в подходе.
Но "реальная реальность" накладывает жесткие требования на остальные элементы тракта (в том числе и на записи). Я уже понял, что одними наушниками не обойтись, придется иметь разные на разную музыку. Для стационара, возможно, можно обойтись топами типа аудезов или саксов, но мне важен портативный вариант.
чтойто опять много буков получилось. Но тут в двух словах уже не скажешь. Уровень уже такой, что еще немного и придется вести речь о нематериальных и потусторонних аспектах звуковоспроизведения :D
EleKCtriK Все равно думаю лучший вариант это когда автором реальности являются звукорежисер или музыкант, но никак ни машина в лице звуковоспроизводящей системы, тупо без разбору окрашивающая всё в одни и те же цвета, нарушая хрупкий баланс авторской задумки. Уж лучше ее влияние будет минимально.
У меня тут по прошивкам назрел вопрос,можно как то поменять очерёдность загрузки ос? То есть чтобы по умолчанию запускалась стоковая,а рб при нажатии еще одной кнопки?
80% на вестон 4, а остальное:
ПО 50/50 = сток/РБ
---------- Добавлено в 12:44 ---------- Предыдущее сообщение было размещено в 11:21 ----------
Выяснил причины данного трабла:
Походу я ступил по полной =(
Вчера опять начались эти траблы, я решил повнимательнее проверить реакцию на разные треки. Вынул его из чехла, и... тут до бледнолицего дошло... плеер горячий! Теплообмен в чехле нарушен и на большой громкости из-за перегрева схемы начинают работать в неправильном режиме. Как результат, описанные искажения. Когда я менял аккумуляторы, плеер был вне чехла и естесно проблема ушла вместе с перегревом.
Вобщем, чехол, конечно классный, но он как термос задерживает тепло и плееру жарко. Пока на улице было ниже ноля, все более-менее было нормально, а теперь уже не хватает теплоотвода.
Кстати, у меня еще тогда, когда появилась первая инфа о плеере, возникла (на основании описания и фото) идея заменить плоскую заднюю крышку на ребристый радиатор. Продольные ребра высотой даже не более 5-6 мм увеличат площадь раза в два. Попробую реализовать эту идею (либо искать фрезеровщика, либо чтонить готовое обрезать в размер, или прикручивать к имеющейся крышке).
Вот вот,я так и думал что пару букв сменить только)